1900-1950 жылдардағы үздік қорқынышты фильмдер: үнсіз фильмдер, әмбебап монстрлар және тыйым салынған террорлар

Қандай Фильм Көруге Болады?
 
Кинематографиялық қасіреттің тамырымен танысыңыз.

Кино өз шеңберінде белгілі бір онжылдықтағы мәдени ахуалды бейнелейтін ұзақ тарихқа ие және қорқыныш жанры да өзгеше емес. 1950 жылдары Екінші дүниежүзілік соғыстан кейін атомдық қасіреттер күшейе түсті; 60-шы жылдардағы сияқты жеке және әлеуметтік қасіреттер көп болды Альфред Хичкок , Римдік полански және Джордж Ромеро ; 70-ші жылдар қазіргі заманғы сұмдық гурулардан алынған оқиғаларға негізделген Стивен Кинг әрі ғылыми-фантастикалық / қорқынышты аймаққа еніп кетті; 80-ші жылдар үлкен ақшалы франчайзингтерге және аз бюджеттік кескіш фильмдерге назар аударды, ал 90-шы жылдар бәрін шектен тыс қабылдады, ал 00-лар табысты кадрлар жанрында жұмыс істеуге заманауи технологияны қойды. Бірақ кез-келген заманауи қорқынышты фильмдер өз белгілерін салғанға дейін, кейінірек пайда болатын барлық нәрсеге жол ашатын кинематографияның алғашқы ізашарлары ондаған жылдар болды.

Бұл фильмдердің ең ертеректері дизайны мен қажеттілігі бойынша эксперименталды болды. Жорж Мелиес '1896 қысқа Ібіліс үйі немесе оның 1898 қысқа Қарғыс атқан үңгір - бұл ең көне фильмдердің бірі, жапондықтардың үрейі сияқты Джизоны пісіріңіз және Шинин жоқ Сосей , екеуі де 1898 ж.. ХХ ғасырдың алғашқы 20 жылында біз кинематографиялық бейнелерді көреміз Эдгар Аллан По сияқты жұмыс істейді Д.В. Гриффит Келіңіздер Жабылған бөлме 1909 жылы, 1912 ж Роберт Луи Стивенсон бейімделу Доктор Джекилл және Хайд мырза , және Томас Эдисон өндірісі Франкенштейн 1910 жылы, басқалармен қатар. ХХ ғасырдың 20-жылдарына дейін ғана, фильмдер елеулі жұмыс уақытына жетті, дегенмен макабр элементтері бар фильмдер 1930-шы жылдары жанрдың өркендеуіне дейін «қорқынышты» фильмдер деп аталмаған.

Сонымен, біз осы тізімге өткен қорқынышты киноның ең жақсы мысалдарын таңдап, үнсіз фильмдер мен ақ-қара суреттердің өткен дәуіріне оралдық. Голливудқа дейінгі код . Бізге алғашқы неміс экспрессионизмінің дыбысы жоқ сұмдықтары және олардың Бірінші дүниежүзілік соғыс кезіндегі реакциялық тақырыптары, По мен басқа да әдебиет алпауыттарының классикалық әңгімелерінің көптеген бейімделімдері, Universal Pictures-тің өте әсерлі монстрлар әлемі және өздерін қатты цензураға ұшыратқан, тіпті тыйым салынған тыйым салынған фильмдер кіреді. босатылғаннан кейін. Төмендегі 1900-1950 жылдардағы ең үздік қорқынышты фильмдер тізімінде сіз үшін таңқаларлық белгішелермен қатар кейбір ескі сүйіктілерді біліп алыңыз:

Доктор Калигаридің кабинеті (1920)

Біз шолу жасағандай хронологиялық түрде бастаймыз Эдгар Райт 1000 сүйікті фильмдер тізімі, біз бұл тізімді 1920 жылғы үнсіз фильммен бастаймыз, Доктор Калигаридің кабинеті . директор Роберт Вин саяхатшы шоумен және оның сәуегейлік ететін сомнамбулисті туралы (еркек ұйықтаушы) туралы ертегі - бұл неміс экспрессионизмінің негізінде жатқан ақылға қонымсыз бұрыштар мен ессіздікті зерттеудің керемет мысалы, сонымен қатар бұл қорқыныш пен тәжірибенің өсуі. Бірінші дүниежүзілік соғыс. Сценаристтер Карл Майер және Ганс Яновиц сценарийге өздерінің пацифистік және анти-авторитарлық хабарламаларын әкелді, бұл хабарлама бүкіл картинада қатты және анық естіледі. Алайда, фильмнің кадрлардағы оқиғаларының кітапшалары бұл хабарды баса назар аударудың орнына, оны азайтуға қызмет етеді. Бұл интерпретация әлі де пікірталас тақырыбы болуы мүмкін, бірақ оның қорқыныш тарихындағы орны Сомнамбулист Чезаре мен жыртқыш, екіжүзді доктор Калигаридің арқасында күшті.

Фантомдық арба (1921)

Үнсіз фильм дәуіріндегі тағы бір қорқынышты тас - швед суреті Жүргізуші , сөзбе-сөз 'Вагонер' немесе оның АҚШ атауы осылай атайды, Фантомдық арба . Фильмнің шығуы вирустық маркетингтің алғашқы әсерімен келді, өйткені ол 1921 жылы Жаңа жыл күні шыққан және оқиға бойынша, Жаңа жылға дейін қайтыс болған соңғы адам келесі жылы Death арбасының жүргізушісі және жан жинаушысы болады. Бұл фантастикалық алғышарт дисфункционалды отбасы туралы оқиғаны баяндайды, өйткені салыстырмалы түрде жетілдірілген баяндау құрылымы арқылы басқа кері шегіністер мен қосарланған экспозициялардың көмегімен арнайы эффектілерді қолданады. Жылы Фантомдық арба сияқты құтқару ертегілерінің алғашқы жаңғырықтарын таба аласыз Чарльз Диккенс 'Жаңа жылдық Карол' немесе тіпті Фрэнк Капра 1946 ж. классикалық мереке Бұл керемет өмір . Бұл ертегі сол Рождестволық киноларға қарағанда Өліммен тікелей байланысты. Іс жүзінде бұл үлкен әсер ретінде келтірілген Ингмар Бергман кім 1957 жылы фильмде Өлімге қайта барады Жетінші мөр . Бұл сондай-ақ айқын Фантомдық арба әсер етті Стэнли Кубрик өйткені классикалық сәтті анық шабыттандырған көрініс бар Жарқырау 60 жылдан кейін. Мұның өзі бұл фильмді көруге мәжбүр етеді.

Nosferatu (1922)

Үнсіз фильмдер саласында қалып, Райттың 1000 сүйікті фильмінің екіншісіне бару, осы тізімдегі келесі бөлім Мурнау Ф.В. 1922 белгішесі Nosferatu . Бұл шын мәнінде рұқсат етілмеген бейімделу болды Брам Стокер «Дракула» романы, бірақ меншіктің ұзақ тарихындағы ең жақсы мысалдардың бірі болып қала береді. (Фильмнің өзі Стокердің сот ісіндегі жағдайға байланысты жойылды.) Бұл жазбада аттары өзгертілгенімен, негізгі сюжеттік нүктелер 1897 жылғы романға сәйкес келеді. Менің ақшам үшін бұл титулдық кейіпкердің ең сүйкімді бейнелерінің бірін ұсынады. Бұл қарапайым, күрделі санақ емес, керісінше, реквизитті, жануарларға ұқсас жаратылыс, дегенмен кейбір элементтер - қанмен тамақтану, күндіз ұйықтау және күн сәулесінен қашу - бүлінбеген. Макс Шрек мүмкін, бұл жыныстық қатынасқа шақыруды тудырмауы мүмкін Бела Лугоси әйгілі он жылдан аз уақыттан кейін жұмысқа орналасады, бірақ оның вампирлік нұсқасы біздің армандарымызды дәл солай басқарады.

Опера елесі (1925)

Ерте кинематографиялық қасіретке байланысты атаулар пантеонында Чейни есімімен мақтанатын бір ғана отбасы бар. Бұл Lon Chaney Sr. біз осы бөлімді қарастырамыз. Опера елесі Ол террорлық титулды ойнайтын Чэнидің ең танымал рөлдерінің бірі, сонымен бірге оның соңғы рөлдерінің бірі. Париж опера театрында «ортағасырлық азаптау камераларына қарағанда жоғары көтерілген» бұл фильм қарама-қайшылықтардың классикалық үлгісі болып табылады: сахна мен театрдың әсемдігі мен салтанаты опера катакомбаларының пердесі мен тереңдігінің механизмдеріне қарсы соқтығысу, құмарлық, құмарлыққа қарсы амбиция және аңға қарсы сұлулық.

Осы махаббат хикаясынан басқа, Диснейдің ертегі кітаптарындағы нәрселерден гөрі Гадес пен Персефонның біржақты романтикасынан көп шабыт алады. Жақында келе жатқан опера әншісімен әуестенген Фантом өзінің келіншегі болу үшін басқалардың бәрінен бас тартуға уәде берген кезде өзінің мансабын дамытуға көмектесу үшін көп күш жұмсайды. Одан әрі әңгіме кейіпкерлері мен Опера театрының жасырын жерлерін аңдып жүрген қитұрқы Фантом арасындағы мысық пен тышқанды дүрліктіру болып табылады. Фильмнің премьерасына дейін құпия болып келген Чэнидің өзін-өзі ойлап тапқан макияжымен ерекшеленеді, сонымен бірге ол қаскөйлермен қарым-қатынас жасау кезінде классикалық «тобыр әділдігімен» ерекшеленеді. Бұл «мәдени тұрғыдан маңызды» сурет Универсалдың монстрлар фильмдеріндегі алғашқы фильм болды, олар келесі жылдары өздері үшін суб-жанрға айналады.

Террор (1928)

Warner Bros.-тың екінші «толықтай» картинасы және синхрондалған дыбысы бар алғашқы қорқынышты фильм болуымен ерекшеленеді (дыбыстық эффектілермен толықтырылған), Рой дель-рут Келіңіздер Террор бойынша аттас пьесаны бейімдеді Эдгар Уоллес . Сол кезде кең таралған монстр суреттерін қарастырған кезде салыстырмалы түрде сирек кездесетін слэш жанрының алғашқы мысалы, оқиға ағылшын саяжай үйінің қонақтары қонақ үйге айналды, оны «Террор» деген атпен танымал жұмбақ кісі өлтірді. ' Жұмбақ өлтіруші адам өлтірген түннен кейін ашылды, бірақ сіз оның көшірмесін іздеу үшін қиын уақытқа ие боласыз, өйткені фильм жоғалған деп саналады. Сол кездегі кейбір кино сыншылар үшін бұл бата ретінде келеді (көп нәрсе өзгереді ...), бірақ қорқынышты әуесқойлар үшін бұл өкінішті шындық.

Доктор Джекилл және Хайд мырза (1931)

Paramount Pictures 1931 жылғы көптеген сұмдық суреттердің бірін көңілді бастайды. Доктор Джекилл және Хайд мырза қазіргі таңғажайып қорқынышты әуенмен ашылады: Бахтың Токкатасы және Д Минордағы Фуга. Бұл қызықтырақ болғанымен, бұл фильмнің басталуына неғұрлым қызықтыратын нәрсе - визуалды перспектива. Көрермендер доктор Джекилдің көзімен қарайды ( Фредрик Марч , және ол Gee-kill ретінде оқылады Роберт Луи Стивенсон режиссерге мүмкіндік беретін бірінші адамның көзқарасын ақылды түрде қолдану) Рубен Мамулян кейбір айна эффектілерімен ойнау. Сондай-ақ, Джекиллден Хайдқа қарай жылжып, қай тұлғаның сол уақытта басқарылатындығына байланысты қайтып келетін анықтамалық жүйені ұсынады.

Доктор Джекилл және Хайд мырза бәріміздің бойымызда жасырынған ессіздікті бейнелеуде жақсы жетістікке жетеді. Гайд, менің ойымша, осы дәуірдегі құбыжықтардың ішіндегі ең аз қорқынышты немесе есте қаларлық, бірақ оның ашуланбаған манияғы, ырқына көнбейтін құмарлығы мен ісінген тәкаппарлығы доктор Джекиллмен өте қайырымды және романтикалы болып келеді. спектакль наурыздағы алғашқы академиялық сыйлығына ие болды. Фильм өз уақытына қатысты өте қатал болды Мириам Хопкинс 'арандатушылық-шампан шампан шырыны. Аяқ кезінде, Доктор Джекилл және Хайд мырза ұзақ уақыт бойына сіңгеннен кейін өзінің базалық талпыныстарына қарсы тұра алмайтын нашақордың керемет бейнесі ретінде жұмыс істейді. Бұл кейіпкердің жазасы Джекилдің қымбат, оның өмірін жоғалтумен ғана шектелмейді. Осы фильмнен кейін жиі қайталанатын әңгімелеу тактикасында титулды монстр қайтыс болған кезде өзінің жазықсыз түріне оралып, бізді оның жеке басының қай жағы оның табиғи күйі, Джекилл немесе Хайд болды деген сұрақ қоюға мәжбүр етеді.

Дракула (1931)

Монстр киносының белгішесінің белгісі бар болуы мүмкін Бела Лугоси Кино тарихындағы ең имитацияланған фильмдердің бірінде тақырыпты санаудың күрделі және күрделі бейнесі. Директор Tod Browning қойылымына көптеген үнсіз фильмдермен және актермен бірқатар ынтымақтастықтармен келді Lon chaney . 1930 жылы Чейни қайтыс болғаннан кейін Universal Pictures компаниясы Браунингті жалдады Дракула , бюджет шектеулері мен студиялардың араласуына толы сурет. Алдыңғы бейімделуден айырмашылығы Nosferatu , бұл голливудтық продюсерден бастап «Дракула» авторизацияланған өндірісі болды Карл Лаэммл, кіші. 1924 жылғы пьесаның сәттілігіне үміт артып, романға заңды түрде құқық алды Гамильтон Дин және Джон Л.Балдерстон .

Егер сіз 1950 жылға дейінгі бір құбыжық фильмді білсеңіз, мүмкін Дракула , немесе, ең болмағанда, Лугосидің кинематографиялық тарихына енгізген вампирдің нұсқасы. Осы уақытқа дейін айтылмайтын миллиондаған адамдар көрген бұл экрандағы нұсқаны бастапқыда Бродвей пьесасында Лугоси өзі нақтылаған, бірақ келіспеушіліктер антагонист атағын ойнауға мүлде басқа актерлерді шақырды. Сіз, бәлкім, Стокердің әңгімесі, спектакльге бейімделуі, өзара байланысты шабыт туралы қанағаттанарлық диссертация құрастыра аласыз. Nosferatu және Браунинг суретін осы нұсқадағы мұраға қол тигізбестен Дракула туғызды. Тізімдегі келесі фильмдегідей, бұл сөзсіз.

Франкенштейн (1931)

Егер Дракула бұл сіздің 30-шы жылдардағы құты-құбыжық шай емес еді, демек, бұл режиссердің мүмкіндігі өте зор Джеймс Кит Келіңіздер Франкенштейн болды. Борис Карлофф бұл сахнаға үлкен әсер етіп, монстр сияқты тез қозғалатын ессіз ғалым-триллердегі фильм сияқты әсер қалдырады. Дракула , егер көп болмаса. Кіші Лаэммлдің құқықтарды қондырудағы көрегендігінің арқасында Дракула және бұл фильм дереу сәтте сәттілікке қол жеткізді, Universal Pictures бірнеше монстр суреттерін жасыл түсті, оның ішінде Франкенштейн келесі болар еді. Онда актердің қызықты кіріспесі де бар Эдвард Ван Слоан кім көрермендерге бұл оқиға туралы ескертеді Франкенштейн бізді үрейлендіруі мүмкін, бұл әрине тек титилляцияны күшейтеді.

70 минуттық жұмыс уақытына және біздің қазіргі заманғы мәдениетімізде кең таралғанына қарамастан, Франкенштейн босатылғаннан кейін белгілі бір аймақтарда қатты цензураға ұшырады. Ұзақ уақыт бойы қарама-қайшылықты болып саналған бір көрініс - және менің бүкіл суреттің ең сүйікті жерім - құбыжық кішкентай қызды көлге лақтырып жіберіп, ақыры оны суға батырады. Басқа цензуралар доктор Франкенштейннің «Құдай болу» дегеннің не екенін білуге ​​қатысты сызығын, оның әйгілі «Бұл тірі!» Деп айқайлаған жолын кесуді сұрады. Ең қатал цензура фильмді ұзындығының жартысына дейін қысқартқан болар еді. Бақытымызға орай, қазіргі заманғы ыңғайлылықтың және Конгресс кітапханасының осы фильмді сақтап қалуының арқасында біз осы классикалық қорқыныш белгісіне толықтай қол жеткізе аламыз.

Адасқан жандар аралы (1932)

Актерлер құрамы ретінде 'Panther Woman' мақтана алатын кез-келген фильм осы тізімде міндетті түрде көрілуі керек. Егер сізге оны не үшін қосу керек екендігі туралы көбірек дәлел керек болса, Эрле С. Кентон Келіңіздер Адасқан жандар аралы фильмінің алғашқы бейімделуі болды Уэллс '1896 «Доктор Моро аралы» ғылыми-фантастикалық роман. (Сценарийді белгілі бір жанр авторы ішінара жазған Филипп Гордон Уайли .) Лугоси Заңның Сайері ретінде ойнады, оның бүгінгі күнге дейінгі ең қасқыр кейіпкері, бірақ бұл фильмнің постерінде көрсетілгеннен гөрі қосымша рөл. Мұнда нағыз қуат ойнатқышы бар Чарльз Лотон керемет, бірақ бұрмаланған доктор Моро ретінде, ол жартылай адам, жартылай хайуан жаратылыстарды жаратып, Құдайды ойнауға тырысады.

Бұл классикалық ертегі бірнеше сұмдықты қиындықсыз бір салқын, ұмытылмас баянға біріктіреді. Моро бұл будандастырылған құбыжықтарды тек қана шеткі ғылымдар арқылы жаратып қана қоймайды, сонымен қатар оларды өзінің заңдар жинағымен, қамшысының сабымен басқарады және осы заңдардың кез-келген иілісі немесе бұзылуы үйге баруға әкеледі деп уәде етеді. ауырсыну. Моро өз аралын және оның тұрғындарын мәңгі бақылап отыра алмайтыны айтпаса да түсінікті, бірақ бұл фильмдегі хаостың тәртіпті ауыстыруы - бұл шынымен де қорқынышты дәйектілік. Бұл өзіңіз үшін жақсы тәжірибе, оны ұйықтар алдында тым жақын көрмеңіз.

Freaks (1932)

Біз әйгілі әмбебап монстрлар аймағынан және тыйымдарға ауысып, бізде Браунингтің өте сәтті жалғасы бар Дракула MGM алғашқы қорқынышты суретімен, Фракс . Қаншалықты бірегей болғандықтан, оны санатқа жатқызу мүмкін емес бұл өте қате фильм, сыншылардың қатты пікірлерін тудырды, шығарылғанға дейін үлкен цензураға ие болды, отандық сериясын аяқтағанға дейін тартылды және прокатта үлкен шығынға ұшырады. Нашар қабылдау Браунингтің кинорежиссерлік мансабын аяқтады және кез-келген кэшті өртеп жіберді Дракула оны тапты.

Және де Фракс соңғы 40 жыл немесе одан да көп уақыт ішінде контрмәдениет топтары мен фильм әуесқойлары арасында танымал болып қайта жанданды. Енді өзінің түпнұсқасында, тіпті одан да таңғаларлық нұсқасында жоқ фильм цирк әртістерінің труппасы туралы, соның ішінде көрерменге ақы төлеу үшін қойылған «фрикс» жиынтығын баяндайды. Актерлік құрамға нақты орындаушылар, физикалық кемістігі бар немесе ауытқушылықтары бар адамдар және басқа да жағдайлар, сондай-ақ дәстүрлі рөлдерді ойнайтын «қалыпты» актерлер кірді. Алайда, Фракс бұл дәстүрлі, бірақ әдемі Клеопатраның бейнесі болғандықтан ( Ольга Бакланова ) және күшті Геркулес ( Генри Виктор ) шынымен де ұсқынсыз және жемқор адамдар ретінде 'сұмдықтарды' пайдалануға тырысады. Айтайық, олар өздеріне келетін нәрсені алады.

Фракс Сіз соңғы 15 минутқа жеткенше қорқынышты фильм болып көрінбеуі мүмкін, ол кезде ол өте қорқынышты болады. Сондықтан оны көрмеген болсаңыз, өзіңізге жақсылық жасап, оны іздеңіз. Егер де сен бар оны көрді, өзіңді бізді, бізді санайды!

Ескі қараңғы үй (1932)

Осы дәуірдің тағы бір ескерусіз классикалық классикасы Ескі қараңғы үй , Карлоффты тағы бір рет басқаратын Киттің күш-жігері, бірақ оның әйгілі аяқ асты құбыжығынан гөрі басқаша. Бұл киттің бұрынғы шығармаларына қарағанда сәл жеңіл болды, бірақ ондағы сияқты қорқынышты-комедиядан алыс болды Эбботт және Костелло кейінірек болатын күштер. Фильм сонымен қатар Карлоффтың Франкенштейн құбыжығына және оның тақ, жабайы батлер Морганға сыртқы түріндегі кез-келген ұқсастықтар туралы «дауларды шешу туралы» продюсердің жазбасымен ашылды. Ескі қараңғы үй, әмбебап екі суретті де шығарғанымен.

Бұл фильм негізінде түсірілген Священник Дж.Б. 'Benighted' романы (1927). Бұл орталықта ұрыс-керіс болып жатқан жас жұбайлар мен олардың жолда келе жатқан бейқам досы, ал қорқынышты дауыл мен тау тасқыны оларды Фемм бауырлары басып алған жақын маңдағы үйге паналауға мәжбүр етті. Көп ұзамай оларға дауылдан құтылғысы келетін тағы бір көңілді ерлі-зайыптылар қосылды, бірақ Феммдер отбасы қонақжайлықтан алыс екендігі және шынымен де жындылыққа бой алдырғаны анық. Үйдегі кинолардың классикалық троптары толықтай көрсетілген, бірақ актерлердің керемет қойылымдарының арқасында олар шаршамайды. Карлофф - олардың ішіндегі ең кішісі, өйткені оның мас, жабайы кейіпкері тек мылжыңдап, мылжыңдап, суретті кескіндей береді. Фемм отбасы дегеніміз - таныс оқиғаға керемет бұралған қосымша.

Мумия (1932)

Бір жыл ғана әмбебап монстртардан алынып тасталды Дракула және Франкенштейн , Карл досым Келіңіздер Мумия Карлофф өзінің екінші ең танымал рөлін алып жатқанын көреді (егер сіз оның Гринчке қатысты спектакльдерін санамасаңыз) Бар қорқынышты фантастикалық шығарманы бейімдеудің орнына, Мумия шабыттандырды Ховард Картер 1922 жылы Тутанхамонның қабірін ашқан оның археологиялық тобы және олардың соңынан ерген қарғыс. Міне, тағы бір Әмбебап монстр дүниеге келді!

Оқиғаның негізі ежелгі Египеттің мумот Имотептің (Карлофф) реанимациясы болды, ол қазіргі Египетті өзінің қайта өмірге келген жоғалған махаббатын іздейді. Имхотеп сиқырлы шиыршық арқылы қайта тіріледі, бұл жалған ғылымды трансформацияға апаратын жол ретінде қолданған бұрын көрген сюжеттерден қызықты өзгеріс. Мумия көп ұқсастықтары бар Дракула Бұл жағынан олар фольклорға, мифологияға және сиқырлы қабілеттерге негізделеді, өйткені бұл ғылымның суб-жанрындағы барлық нәрселерге қарағанда. Өршіл фильм мыңдаған жылдық тарихты қамтыды және пирамидаларға, мумияларға және құдайлардың экзотикалық пантеонына қатысты барлық нәрсеге құштар болған батыс көрермендеріне реинкарнация және ежелгі Египеттің діни тәжірибелері туралы түсінік берді. Бұл кассалық сәттілік болғанымен, фильм 40-шы жылдары төрт ремейкті тудырды, бірақ ресми жалғасы жоқ.

Франкенштейннің қалыңдығы (1935)

Осы тізімде сіз таба алатын жалғыз жалғасы келесілерде болады Франкенштейн франчайзинг. Бұл сыншылар мен киногерлерге қарағанда әлдеқайда аз деп саналған, бірақ жақында жаңа аудитория мен ризашылықты тапты. Актерлердің бірінің ескертуімен ашқаннан гөрі, ол бірнеше кадрлар туралы әңгімеден басталады: Лорд Байрон, Перси Бише Шелли және Мэри Шелли бөлмеге жиналды, онда Мэри өзінің кейіпкерлері бірінші ертегіден аман қалғанын ашады және режиссер Уол сияқты басқасына айтуға өмір сүрді.

Бұл ертегі кейде минималды гомункулий мен миниатюралық миниатюралық коллекцияны ескере отырып, тонмен комедиялық және таңқаларлық сипатта болады, деп дауыстайды Минни ( О'Коннор ). Бұл сонымен қатар доктор Франкенштейнге ( Колин Клайв ) есі ауысқан доктор Преториустың астында өзін құтқару мүмкіндігі ( Эрнест Фесигер ). Преториус Франкенштейннің осы өмірге басқа өмір әкелуіне, бұрынғы құбыжығына келін болып түсуіне, осылайша «Құдайды ойнау» тақырыбын алға жылжытқысы келеді. Франкенштейн сабақ алғаннан кейін бас тартады, бірақ оның қолын Преториус пен өзінің жаратылысының өзі көмектесуге мәжбүр етеді. Мен Карлоффтың скрипка музыкасын сөйлеуді, темекі шегуді және жақсы бағалай білуді үйренетін құбыжығын көргенді ұнататыным сонша, оны қала тұрғындары, оның жаратушысы және басқа монстрлар қабылдамағанын көргенде жүрегім ауырады. Монстр Доктор Франкенштейнді, Преториусты және жаңадан реанимацияланған қалыңдықты (найзағай соққан араның шаш үлгісі және басқалары) қабірге оралғанда кешіретін соңғы дәйектілік осындай сұмдық жаратылыс үшін таңқаларлық симпатикалық сәт болып табылады. Бұл кейбіреулер қазір киттің тәждік жетістігі деп санайтын лайықты жалғасы.

Кинг-Конг (1933)

Егер бұрын-соңды олардың бәрін басқаратын кино монстры болған болса, солай болды King Kong . Бұл РКО сойқыны Universal Pictures-тің монстрлар тізбегін симяндық жұдырықшаның астына оңай тастап кетуі мүмкін еді, бірақ жұмсақ болды Фэй Рэй Эмпайр-стейт-ғимаратқа көтеріліп, шабуыл жасайтын ұшақтармен жүзіп бара жатқанда да мұқият болыңыз.

King Kong фантастикалық шытырман оқиғалы фильм деп айтуға болады, бірақ оның қорқыныш элементтері бар. Жыртқыш суларда орналасқан сұмдық бас сүйек аралында жергілікті тұрғындар, динозаврлар мен алып маймылдар тұрады, олардың ішінде Конг жоғары билік етеді. Нағыз сұмдық түсірілім тобы оның аралын басып алғанда емес, сұмдық аңды есірткіге алып, Нью-Йоркке апарған кезде туындайды. Белгілі әлемнің заманауи қалалық орталығында осындай алғашқы, тарихқа дейінгі террорды елестетіп көріңіз; Нью-Йорк тұрғындары Эмпайр-Стейт-Билдингтің адам мен жануарлардың шабуылына ұшырамауын қамтамасыз ету үшін аспан әлеміне көз тастаған болуы керек.

Конг - бұл жанашыр құбыжықтың алғашқы мысалдарының бірі, үйден сүйреліп шығарылған тіршілік иесі өзін (және сүйіктісін) түсініксіз және бөгде жағдайларда қорғау үшін өлуге ғана қойылды. King Kong Табиғат-Ана мен адамның сұмдық жағын көрсете білді, бірақ нақты әлемде алып маймылдардың болмауына байланысты адамның кемшіліктері сол кездегі және қазіргі кездегі хабар болды.

Көрінбейтін адам (1933)

Кит тағы бір әмбебап құбыжыққа оралады. Бұл бөлімді ұсынады Клод Рейнс өзінің алғашқы американдық фильміндегі рөлінде Көрінбейтін адам , ол кейіпкерді көбінесе экраннан тыс дененің дауысы ретінде орындады. Ол фильмнің соңында қысқа уақыт пайда болады, бірақ экран уақытының көп бөлігін Карлоффтың Мумиясына қарағанда көбірек бинтпен орап өткізеді.

Негізделген Уэллс 'аттас ғылыми-фантастикалық роман, Көрінбейтін адам негізгі құбыжықтың қиын жағдайын түсіндіру үшін ғылым саласына оралды. Доктор Джек Гриффин есімді химик көмескі есірткі моноканына жүргізілген бірқатар сынақтар кезінде көрінбеу құпиясын ашты. Қауіпті препарат Гриффинді көрінбейтін етіп қана қоймайды, сонымен бірге оны есінен шығарады (немесе, мүмкін, өзінің жаман қасиеттері оны жеуге мүмкіндік береді). Гриффин өзінің жоспарына билікке жету үшін ұрлық пен қасақана кісі өлтіруді көздейтін қатысушыларды байлайды. Араласуға болмайтын ғылымға араласу арқылы пайда болған алдыңғы жауыздар сияқты, антагонист атағын тобыр ережесі мен оның тәкаппарлығы төмендетеді, сайып келгенде, күнәларын мойындап, өлім оны қабылдаған кезде бұрынғы өзіне қайта оралады. Соққылар осы жерде ұқсас, бірақ стиль бәрі өздігінен.

Қара мысық (1934)

Стиль туралы айтатын болсақ, мұнда некрофилия мен шайтанға көп мөлшерде табыну кезінде жұмыс істейтін соғыс, саясат және кек туралы кішкентай ертегі бар. О, және бұл Лугоси мен Карлоффтың бір экранға түскен сегіз фильмінің алғашқысы. (Сондай-ақ, бұл үздіксіз музыкалық партитура ұсынылған алғашқы фильмдердің бірі).

По туралы әңгімеден шабыттанған, Қара мысық Лугосидің соғыс ардагері және түрме лагерінен аман қалған доктор Витус Вердегастты бұрынғы досы және бірге қызмет ететін солдат, инженер Хялмар Поельцигпен (Карлофф) келіспеушілік деп тапты. Олардың араздықтарының ортасында Венгрияға бал айына келген жас американдық ерлі-зайыптылар ұсталды. Олардың тағдырлы кездесуінен кейін Люгоси мен Карлоффтың жұппен жеңімпазға сыйлық ретінде ойнаған мысық-тышқанның таңқаларлық ойыны бар: Вердегаст жеңіске жетсе, ерлі-зайыптылар бостандыққа шығады және Пуэлциг оның күнәлары үшін төлейді; егер Поельциг жеңіске жетсе, ерлі-зайыптылар түн ортасында құрбандыққа шалынады, ал Вердегаст оның өндірушісімен кездеседі. Бұл Лугоси мысықтардан қорқатын қорқынышты бейнелейтін, Карлофф өзін өлім мен сұлулыққа әуестенетін қараңғы сиқырға құмарлықпен бейнелейтін және бұрынғы екі солдаттың арасындағы қарым-қатынасты одан әрі қиындататын бұралаң бұрылыс ретінде бейнелейтін ессіз оқиға. Қара мысық жарылыспен аяқталады, сондықтан оны экрандағы қасқыр шеберлерін бірге көру үшін, бірақ олардың әдеттегі монстр-косметикасынан тыс жерде іздеу керек.

Қарға (1935)

Лугоси мен Карлоффтың Подан шабыт алған тағы бір ынтымақтастығында (бұл одан да айқын), Қарға олардың жауыз кейіпкерлерін бір-біріне қарсы емес, қатар жұмыс істейтінін көреді. Бұл серіктестік ең жақсы болғанымен (және күлкілі түрде ақылға қонымсыз), оның экранда ойнауын көру керемет.

Қарға Ол үшін екі қызықты нәрсе жұмыс істейді: Лугоси мен Карлоффтың өзара әрекеттесуі және Лугосидің кейіпкері, доктор Воллиннің По бәрімен байланысты. Дарынды, бірақ эксцентрикалық хирург Воллин өз үйінде Поның бірнеше әйгілі қарама-қайшылықтарын (атап айтқанда шұңқыр, маятник және кішірейту бөлмесі) салғанын мойындайды. Ұзын әңгіме айта отырып, Воллин өзін-өзі жасаған азаптау камерасын Тэтчерге, өзінің ерекше талантын пайдаланып көмектескен, бірақ сайып келгенде, оны қорлаған отбасына пайдалануға тырысады. Воллин бұл мақсатта қашып кеткен қанішер Эдмонд Бэтменнің (Карлоффтың) көмегін жалған айла-тәсіл арқылы жүзеге асырады. Бэтмен бұдан былай жаман болуды қаламайтын сияқты, ол ұсқынсыз болғысы келеді, сондықтан оның ойынша, ұнамсыз нәрселер жасауға мәжбүр. Сондықтан Воллин Бэтменді оның көмегіне айырбастау үшін кейбір пластикалық хирургиялық араласулармен емдеуді ұсынған кезде, бұл өте сәйкес келетін сияқты. Одан әрі экранда Лугоси мен Карлоффтың екеуін де босатуға мүмкіндік беретін жындылық, сатқындық және құмарлыққа түсу.

Қасқыр адам (1941)

Біздің әмбебап монстртардың соңғысы - жазушы / режиссер Джордж Ваггнер Келіңіздер Қасқыр адам , біздің қорқынышты фильмдердің біріншісі Кіші Лон Чейни мантияны марқұм әкесінен ал. Бұл студияда қасқыр-қасқырлар туралы алғашқы фильм болған жоқ - коммерциялық жағынан аз табысты болды Лондон қасқыры 1935 жылы дебют жасады - бірақ ол қасқыр мифологиясын одан әрі ондаған жылдар бойы қалыптастыра беретін болды. Бұған кіші Чэнидің төрт сиквелдегі рөліндегі репрессияны жатқызуға болады. (Лугоси мен жаңбырдың осы бірінші бөлігінде де қосалқы рөлдері бар.)

«Еуропадағы американдықтар қауіпті» тақырыбын жалғастыра отырып, Қасқыр адам кіші Чэниді ағасы қайтыс болғаннан кейін Уэльстегі ата-бабасы мекеніне оралған, әкесімен қайта қауышу үшін практикалық адам Ларри Талбот деп санайды. Отбасылық араласудан басқа, ол жергілікті әйелмен және оның досымен араласады, бұл қарым-қатынас нәтижесінде оны жабайы қасқырмен тікелей байланыстырады. Сайып келгенде, бұл оқиға оның бүкіл өмірін, оның жүрегі жараланған өліміне дейін өзгертеді. Қасқыр адам ең жақсы арнайы эффекттерге ие болмауы мүмкін (тіпті қасқырдың макияжының өзі таңқаларлық сипатта болса да), бірақ бұл жанрдағы абсолюттік классика.

Мысық адамдары (1942)

Жак Турн Келіңіздер Cat People мүлдем басқа түрдегі қорқынышты фильм. Мифологиялық құбыжықтардың кең таралған аймағынан тыс жерде бұл атаулар алынған Вал Левтон 1930 жылы жарық көрген «Багет» әңгімесі. Оқиға Оливер Рид есімді американдықтың оқиғасы ( Кент Смит ) Ирина есімді сербиялық иммигрантқа түскен ( Симон Саймон ), өзінің туған ауылындағы аңыздарға сүйене отырып, егер ол жыныстық қатынасқа түскен кезде жабайы мысыққа айналады деген сенімге ие. Сіз күткендей, бұл сенім олардың қарым-қатынасын қиындатады, бірақ олар бірдей үйленеді. Нағыз асқыну Оливер өзінің әріптесі Элиске түсе бастағанда пайда болады ( Джейн Рандольф ). Мысық-мысқылдаған әйел сияқты тозақтың ашуы жоқ.

Cat People осы тізімдегі басқа қорқынышты фильмдерге ұқсамайды. Ирена камераның көз алдында еркінен тыс немесе химиялық әуестіктен емес, жыныстық қатынастың әсерінен өзгереді. Оливер жыныстық қатынассыз некеден және Иренаға ырымшылдықты жеңуге көмектесе алмауынан ренжіп, психиатрдың көмегіне жүгінеді және Алисаға өзінің қиындықтары туралы айтады. Бұл шешімдер олардың қарым-қатынасын одан әрі қиындатуға және Иренаның қызғанышын бақылаудан шығып, Алисаны көшеде және өз үйінде аңдып жүруге әкелетін дәрежеге жеткізуге қызмет етеді. Сорақысы сол, психиатрмен қарым-қатынас Иренаның жасырын қорқыныштары мен сенімдерін қорқынышты түрде өмірге әкеледі. Cat People қуатты және қауіпті әйелдер, жыныстық қатынас пен арбау, ажырасу, фемальді өлтіру және психикалық аурулар сияқты қауіпті кезеңдер. Алайда оның қорытындысы көңілге қуаныш ұялатады, сондықтан дайын болыңыз.

Денені тартып алушы (1945)

Бұл фильмдер тізіміндегі ең мазасыз аяқталу үшін Роберт Дайз 1945 жылғы күш, Денені тартып алушы . Бұл Лугоси мен Карлоффты бірге экранда бейнелейтін соңғы фильм (бірақ Лугосидің рөлі азаяды) және тағы бір қысқа әңгімеге негізделген Роберт Луи Стивенсон . Бұл жолы оқиға 1831 жылы Эдинбургте, анатомиялық дәрістерде диссекциялау үшін денелерін доктор Ноксқа сату үшін 16 адам өлтірілген Бюрк пен Харе өлтірілгеннен бірнеше жылдан кейін ғана болды.

Бұл фильмнің басты сюжеттерінің бірі жас медицина студентіне және оның жас әйелдің параплегиялық қызына көмектесуге тырысуына бағытталған болса, сюжеттің қорқынышты элементтері басқаша бағыт алады. Карлофф Джон Грейдің рөлінде, күндіз такси жүргізушісі, ал түнде қайта тірілуші; ол дәрігерлерге жаңа қазылған (немесе тіпті жаңа өлтірілген) мәйіттерді бөлшектеуге жібереді. Медицина студенті бұл органдарды өзінің тәлімгері доктор МакФарлейннің мақұлдауымен қабылдайды. Жақсы емес дәрігердің басқа көмекшісі (Лугоси) Грейді шантаждамақ болғаннан кейін өлі болып шыққанда, қайта тірілуші шындықты әшкерелейді: МакФарлейннің тәлімгері доктор Нокс болған және оның Бюрк пен Харедегі өлтірулерде оның қолы бар деп.

Одан әрі әңгіме өзінің еріксіз аяқталуына көшкен сайын екі адамның арасындағы шиеленіскен шиеленіс туындайды. Соңғы сәттерді көруге тұрарлық және олардың күресінің шешімі мінсіз құрылыстың арқасында одан да мағыналы болды.

сенбі түні тірі қайтып оралады