Уақыт ұмытқан 90-шы жылдардағы 25 тамаша фильм
- Санат: Ресурс
Барлығында өздері жақсы көретін немесе қатты таңданатын фильм бар, бірақ ешкім ешқашан айтпайтын сияқты. Бұл таңқаларлық емес. Өйткені, жыл сайын жүздеген фильмдер шығады; кейбіреулері жақсы, көбісі жаман, ал кейбіреулері жақсы, сондықтан сапалы фильмдердің радардың астына түсіп кетуі және жылдар өте келе түсініксіз болып қалуы оңай. 90-шы жылдардағы сағыныш ең жоғары деңгейге жеткен кезде де, онжылдықты жақсы көрсететін белгілі бір келісілген фильм атауларының айналасында болады. Бірақ кез-келген цинефил немесе VHS жауынгері білетіндей, жарықшақтардан керемет нәрсені табуға болады.
VOD және стримингтік қызметтердің арқасында ұмытылған асыл тастарға қол жеткізу бұрынғыдан да оңай, және сіз бұған шынымен де қол жеткізесіз. Бұл жарылыс және фильмдер кассалар мен франчайзингтен гөрі үлкен мән беретінін ескертеді. Осы тізімді біріктіру барысында 90-шы жылдардың 80-ші жылдардан өзгешелігінің бірі - бұл X буыны Baby Boomer ұрпағына «сүйіспеншілікпен» «шүкір етпеңіз» деп айтқан бақыланбаған капитализм мен гендерлік рөлдердің әсерін қайта жаңғырту екендігі айқын болды. . Осылайша, сатира ертегілерді былғап, алдыңғы буынның түрлі саяси келеңсіздіктерін шешуге дейінгі аралықта әңгіме өрбітуді көрді.
Бұл тізімді Хейли Фоутч бастаған болатын және пікірлес Брайан Формо шаблоны алып, бірнеше онжылдықтарды қосқан - IMDb-ден 10000 дауыссыз критерийлерін қолданып, 1970-80 жж. Тақырыптық тізімдерді табу үшін. 90-шы жылдармен IMDb-ді біріктірген онжылдықта бұл тізімді жаңарту үшін бұл критерийлер қолданылмаған. Мұндағылардың көпшілігінде IMDb-де 20 000-нан төмен дауыс бар, бірақ олардың жартысынан көбі 10 000-нан төмен. Бұл тізімдегі жалғыз және әлі күнге дейін сүйікті титул - Хэлейдің барлық уақыттағы фавориттерінің бірі және Брайанның караоке-буындарға бару ерекшеліктері (Зорлық-зомбылық Феммес), сондықтан біз бұл слайдқа жол береміз. Сонымен, жалғастырайық; Төменде ұмытылған 90-шы жылдардағы ең сүйікті 25 фильм.
Pump Up Volume (1990)
'Америкада бәрі әбден сіңіп кеткен сияқты сезінесіз бе?'
1990 жылы шыққан, Дыбысты көтеріңіз 90-шы жылдарға қарағанда 80-ші кинолармен үйлеседі, бірақ бұл өте жақсы және тізімнен тыс қалуға немқұрайды қарау. Жазушы-режиссерден Аллан Мойл , Дыбысты көтеріңіз бұл оның құрметтейтін культ классигіне айтылмайтын бауырлас фильм Empire Records . Фильмде 90-шы жылдардың ультра-сәбиі ойнайды Кристиан Слейтер Марк Хантер, өзінің өмірінде қалайтын адамдарымен «сөйлесе алмайтын» әлеуметтік жағынан ыңғайсыз және өте жарқын мектеп оқушысы болғандықтан, ол бақытты Гарри Хард-Он сияқты пираттық радиобағдарламамен әуе толқынына шығады, жасөспірім-домның әділетсіздіктері мен қиындықтарын айқындайтын лас, бірақ шешен дауыс. Күндіз ұялшақ студент, ал түнде қыдырғыш Марк эфирді өзінің әділетсіздігіне, тыңдаушыларына ақыл-кеңес беруге тырысқан кездейсоқ мастурбацияға қарсы әрекеттерімен толтырады (ол жасөспірім бала ғой). Марктың көңілін босатып, әлеммен байланысу тәсілі ретінде басталатын нәрсе студенттермен бірге бүлік шығарып, олардың өмірін өзгертуге шабыттандырады.
Гомосексуализм, суицид және білім беру құқықтары сияқты ауыр тақырыптармен күресу кезінде фильм кейде жасөспірімдер мелодрамасына ауысады, бірақ Мойлдың шын жүректен шыққан сценарийі мен жас актерлар құрамынан шыққан Эйс-спектакльдерінің арқасында ешқашан өз бетінше батып кетпейді. Слейтер фильмді комедия, ауыр материал мен Марк / Гарридің қарама-қайшы тұлғаларын жеңіл-желпі теңдестіре отырып түсіреді. Саманта Матис (кім үлкен жұлдыз болуы керек еді) Гарридің шынайы тұлғасын іздеп, Марктан өз сәйкестігін тапқан ақылды және талантты жас Нора сияқты жарқырайды. Романтикалық субпот фильмнің әлсіз элементтерінің бірі болғанымен, әр сүйісу алдында ерніңізді жалайтын өте қызық болса да, екеуі сүйкімді химияны бөліседі.
27 жасар жасөспірім фильм үшін, Дыбысты көтеріңіз өте жақсы ұстайды. Жасөспірімдерге иеліктен айырылу мен наразылықтың тақырыптары өзекті болып қала бермек, бірақ фильмнің ортақ қоғамдастық туралы айтқан идеялары біздің ғаламтор дәуірінде тіпті таңқаларлық. Міне, біз әлемдегі кез-келген адаммен бірден байланыс орната аламыз, бірақ біз өзімізді бұрынғыдай оқшау сезінеміз. Тақырыптар соншалықты орынды болып қалады Дыбысты көтеріңіз іс жүзінде Подкасттан немесе YouTube Live-ден әнұрандарын шығаратын Хард Гарридің ремейкін немесе біз қосылудың жаңа тәсілдерін сұрайды. Мұның болғанын көргім келетіндігім емес; баруы мүмкін. Сізге ескерту жасалды. Қатты сөйлес. - Хейли Футч
Ашумен ұйықтау (1990)
Sony Pictures Releasing арқылы сурет
'Зұлымдықпен жұмыс істеу керек'.
Сіз «ашумен ұйықтамаңыз» деген кеңесті естіген шығарсыз. Ішіндегі кейіпкерлер Чарльз Бернетт Келіңіздер Ашумен ұйықтау ашумен ұйықтауға тура келеді, өйткені көптен бері жоғалған отбасылық досы ұйықтап жатқан иттерді көрсетуден бас тартады; ол ескі ауруларды қазып, отбасылық үйді тек олардың сыпайылығын тексеру арқылы жүзеге асырады. Бұл дос - Гарри және ол сүйкімділікпен ойнайды Дэнни Гловер өйткені Дэнни Гловер - сүйкімді актер. Биіктігінде Өлім қаруы Даңқ - бұл ең жақсы көретін Гловер. Егер ол сіздің есігіңізді қағып келсе, оны кім кіргізбейді?
Гарридің Лос-Анджелестегі ескі досының үйінде болуы ауылдың оңтүстігіндегі елес сияқты. Сіз досыңызды оңтүстіктен алып кете аласыз, бірақ олар оңтүстік қонақжайлылықты мүмкіндігінше ұзақ уақыт сақтауға тырысады. Дрейферлер қонақжайлықты саптың соңына дейін қалай жүруді біледі. Гарри драйвер. Ол Гедеонның үйінің есігін қағып, ол жауап берген баланы басып қалады. Шақырылған есіктегі балаға бейтаныс адам туралы сюрреальді нәрсе бар. Біз балаларымызға бейтаныс адамдармен сөйлеспеңіз деп айтамыз, бірақ біз бірнеше жыл бойы көрмеген кісілерді бізбен бірге болуға шақырамыз, дегенмен жылдар бойы бөлек өмір адамдарды бөлуге мәжбүр етеді қайтадан бейтаныс адамдар.
Гарри бірнеше күн боламын дейді, бірақ ол жерде арақ ішіп, карта ойнайды; ол отбасындағы еркектердің ерлігіне күмән келтіреді және Гарриден басқаларының бәрі жерлеген ескі реніштерді тудырады - бірақ бұл әрдайым күлімсіреу арқылы жасалады. Ақырында, Гедеон ( Пол Бейкер ) және оның отбасы Гарридің өзі шайтан деп күдіктене бастайды. Ашумен ұйықтау Оңтүстікте түсірілмеген ең оңтүстік фильм және бұл сиқырлы шындыққа жету үшін сиқырлы шындыққа жетуге жақын фильм. Бернеттен вуду түрін фильмге қолдану өте қызықты тәсіл, егер сол сенімдер сол аймақ үшін бейтаныс болса. Ал Glover жай керемет. Ол Гедеонмен және оның отбасымен қош келдіңіз десе де, ол әрдайым көрермендерге жылы лебізін білдіреді. Фильмдердің сиқыры да солай: біз өз үйімізден қуып шығарғымыз келетін кейіпкерлермен уақыт өткізгенді ұнатамыз. - Брайан Формо
Сенім (1990)
Fine Line ерекшеліктері арқылы сурет
'Мен жұмыста жаман күн өткіздім. Мен өзімнің қағидаларымды және ақымаққа итермелеуге тура келді. Теледидар осы күнделікті құрбандықтарға жол ашады. Менің болмысымның ішкі өзегін өлтіреді. '
Бірнеше жыл бұрын Бөтелке ракетасы инди тәжін киіңіз Уэс Андерсон басы, Хэл Хартли жұмысшы табының инди сериалының жұлдызы болды. Және Сенім ол болды Рашмор . Хартлидің кейіпкерлері сандырақ мақсаттарды көздейді, өйткені олар теледидарлар мен теледидардың көптеген сағаттарын көргендіктен, олардың азапты өмірлерінен алшақтатады - бірақ олар басқалардың бәрін ешкім өмір сүргісі келмейтін стандартпен ұстайды, өйткені өмір сорады. Тыс Ричард Линклейтер Келіңіздер Жалқау , Сенім ең Gen-X фильмі елестетуге болады. Хартли біздің қоғамның тұтынушылық аспектілерін қабылдайды және олар сияқты маңызды Джейн Остин сезіммен жасады.
Мен бұл аздап күлкілі екенін айттым ба? Сюжет Сенім таңғажайып оқиғалар болып жатқандығымен емес, Хартлидің біз орындауымыз керек қарапайым дүниелік істермен таңданғаны үшін сөзбен айтып жеткізу мүмкін емес. Мария ( Адрианн Шелли ) орта мектепте оқиды және ол жүкті. Ол ата-анасына өзінің футбол ойнайтын жігітке үйлену жоспарын айтады, ал әкесі жаңалықты естіген соң қайтыс болады. Ол жігітіне өзінің жоспарын айтады, ал ол оған футбол практикасы бар екенін айтады. Үйден қуылғаннан кейін ол Мэтьюмен кездеседі ( Мартин Донован ) болашақ сериялы өлтіруші немесе оның өмірлік серігі болуы мүмкін. Мэтьюде қолмен жұмыс жасаудың қорқынышты жұмысы бар, ал әкесі оны ваннаны бірнеше сағат бойы тазалайды. Бұл оны жаппай өлтіруге әкелуі мүмкін нәрселер. Мүмкін, Мария мен оның баласы оны өлтіргісі келмейтін, тек өмір сүруге ұмтылатын скучный қатал болуға дұрыс жолға салуы мүмкін.
Көріністер Сенім тіл өте тез және абсурдтық дәрежеде өршитін, бірақ әрекет етпейтін жерде үлкен дәлдікпен қозғалыңыз. Ол негізінен әрекетсіз сабын операсы ретінде жұмыс істейді. Хартлидің фильмдері - әр түрлі ойын-сауық түрлері, олар бір әңгімеге кептелген, өйткені біз арнаны өзгертуге ерінеміз. Бұл өз заманының ерекше өнімі, егер сіз балама нәрсені ұнатсаңыз, сізге оны беруіңіз керек. - Брайан Формо
Mo 'Better Blues (1990)
Universal арқылы сурет
сақиналардың иесі ұзартылған көк сәуле
«Мен кеше туылған шығармын, бірақ түні бойы ұйықтамадым».
Жақсы блюз болып табылады Спайк Ли дегенге еркектік жауап Ол оған ие , онда екі реттік еркек әйелді өзінің жұмысы жеке басын қамтамасыз етпеген соң ғана таңдау керек. Және Блюз , бұл адамның құлдырауы оның ұлылығын дәріптеу міндеті тұрған басқа адамға қауымдастық пен адалдықтан туындайды. Дензель Вашингтон бұл өзінің аты жазылған квартетті басқаратын Блик деген трубачы; оларда әдеттегі концерт болса да, оның менеджері ( Спайк Ли ), бәлкім, бұл топты ұстап тұрған адам шығар, өйткені ол бизнесте үлкен емес (аты Гигант болғанымен), өйткені ол Блэкпен достығының арқасында жай ғана жалданған; бірақ Бигтің тұрақты ансамбліне қарағанда Giant-тің бүйірлік қарыздары көп назар аударады.
Жақсы блюз харизмаға толы және шыңдар мен алқаптар. Джаз клубы мен джаз музыкантының жатын бөлмесінде жұмыс істеу - бұл Лидің джаз камерасының артық болуына тамаша жағдай; камера айналады, дәліз арқылы өтіп кетеді, қоқыс үйіндісіне түсіп кетеді. Бұл фильм менің ең сүйікті Ли камерамның сәтін өткізеді, өйткені камера Блектің екі әйелін бірдей қызыл көйлекпен клубқа кірген кезде қадағалайды, Лидің менеджеріне олардың отыруын қадағалап, содан кейін оны жоғары қабатта жүріп, өзін жариялады бұл болатынын болжады.
Деген жауапқа қайта ораламыз Ол оған ие , фильм өзінің жез бен құланның бұлдыр көпіршігінде болса да, Блектің қоныстануға мәжбүр болуының себебі - жараланған еркектіктің соңғы сәті: жұмыстан айрылу. Оның жұмысына құрметпен қарау - бұл Блектің жеткілікті әйелдерді қызықтыратыны, ол өзіне міндеттеме жасаудың қажеті жоқ деп санайды; бірақ сыртқы оқиғалардан кейін оны құлатады, көтеру керек болған кезде әйелді таңдауға тырысады.
Келу Дұрыс жаса Нәрсе , бұл Лиға шектен тыс асып кету үшін бірінші рет кенеп берілген болатын, және ол баяндауды сол жараланған күйден тыс жалғастырады, бұл басқалардың толыққанды қабылдауын тудыратын өзін-өзі шектеуді қабылдау екенін, осылайша, сүйіспеншілік жоғарғы. Дегенмен, палуба бөліктері Блюз керемет (міне, оны қосатын жер Wesley Snipes Bleek тобында), бұл үшінші акт (және келесі эпилог) жасайды Жақсы Лидің ең жақсыларының бірі. ~ Брайан Формо
Хамелеон көшесі (1990)
Northern Arts Entertainment арқылы сурет
«О, мен осылай французша сөйлесе алар едім».
мен көрдім Стивен Содерберг Келіңіздер Көзден тыс Дженифер Лопестің бастық командирі Даниэль әрдайым кімнің кім екендігімен ерекшеленді. Оның балы дауыстап айтты / бәрінен бұрын көз айналдырғышпен және қолды жоғары көтеріп «кез келген нәрсе» жолын оқу өте жақсы. Қалай болғанда да, Даниэль ойнады Уэнделл Б. Харрис, кіші . және Содерберг оны жұмысқа қабылдады, өйткені келесі жылы жыныстық қатынас, өтірік және бейне таспа Sundance кинофестивалін мәңгі өзгертті, Содерберг келесі жылы қазылар алқасының құрамында болды және Харриске үлкен сыйлық берді Хамелеон көшесі , Харрис өзі жазған, режиссерлік еткен, ойнаған және продюсерлік еткен, сонымен қатар Содербергтің жүлдесінен кейін Голливуд оны толықтай бұрып жіберген фильм үлкен мансапқа негіз қалауы керек еді.
Көрдіңіз бе, бұл шағын бюджеттік фильмде Голливуд оқиғасы бар: Детройт жолбарысы, дәрігер, француз аспиранты және заңгер ретінде сәтті өткен қара экскурсанттың (Харрис) шынайы тарихы, тіпті ұшу кезінде білген сәтті операцияларын жасады. Голливуд сатып алған кезде жетекші адамды қайта құруды ескерген, оны өздігінен көрсету үшін сатып алған емес. Олар сатып алған және босатпаған фильм индустриялық фильм сияқты түсірілген және олқылықтардың орнын толтыру үшін баяндауды қолданады (сонымен бірге сізді іштегі күлкілермен ұрады). Хамелеон көшесі стандартты пиццаз жоқ, бірақ құрметке және / немесе тең мүмкіндікке ие болу үшін қара нәсілді еркектерді қалай асырап алуға тура келетіні туралы ашулы ақпарат бар. (Бұл күлкілі екенін айттым ба?)
Хамелеон көшесі бүгінде көруге болатын ерлік, ал бізге 90-шы жылдардағы тәуелсіз кинофильмнің қозғалысын көру пайдалы, өйткені ол басқа инди құдайларының кейпімен және тонымен бөліседі Хэл Хартли және Грегг Араки . Бірақ Харрис оларды соққыға жығып, сол үшін азап шеккен. Warner Brothers-те оның фильмін жарыққа шығару ойы болған жоқ, тек оны қайта жасаңыз, сондықтан фильм түсініксіз күйде қалды, кейіннен жүлдеге ие болған бейнетаспа жыныстық қатынас, өтірік және бейне таспа бұл өтірікке бой алдырды және оны Харрис 2007 жылы үй видеосына шығарғанға дейін ешқашан нақты таралуды көрген жоқ. Алты дәреже көптеген сипаттағы ұқсастықтармен бөліседі және Смит ремейк рөлі ретінде қарастырылды.)
Көше Гаррис ерекше назар аударған дауыстың пайдасын көреді Көзден тыс , баяу қозғалатын сиропты тон; және ол қозғалған сайын ашылады. Біріншіден, әр сөздегі білім туралы кеңес, ал екіншіден, сіз өзіңіздің ішкі күйіңізді жоққа шығару үшін сізді тықсырып тастаңыз. Бұл 1990 жылғы Sundance фильмі. Бұл интеллектуалды, жеке тұлға, мұның бәрін Голливудқа қолы жетпейтін адам құрастырады. Мұнда Харрис Жан Коктаның хайуанаты сияқты киінген сахна бар, оны француз студенті өзінің француз емес екенін білгенімен, оның аударма қорлығынан әлі де қорқады. «Мысықтардың жылы писсасын» ішу керек «скинфлинт трансвеститі» деген атауға жауап қайтарудың орнына, «Харрис» аңдар маскасының артында оргазмалық күйге түсіп, «О, мен! тілек Мен французша сөйлей алатын едім осы сияқты . ” Нағыз инди фильмі аспан. ~ Брайан Формо
Көк болат (1990)
MGM арқылы сурет
«Полиция! Мылтықты қой! »Деп ұрандады.
«Әй, менің бетімнен кет, ханым!»
Көк болат - бұл #MeToo фильмі; бұл ұзақ уақытқа созылған қозғалыстан 28 жыл бұрын және ең жақсы режиссер Оскарды жеңіп алған алғашқы және жалғыз әйел режиссерден бастап, Кэтрин Бигелоу , «еркек фильмдер» түсіру арқылы кинофильмдер қатарынан жоғарылады. Фильмнің барлығы әйел туралы ( Джейми Ли Кертис ) ер адамдарды батыр және бай адам ету үшін фетиширленген жұмысты жасау ( Рон Сильвер ) оның куәгері әйел полицейлерді фетишизациялайтын адам, ол супермаркетте бір ер адамды атып тастады Ер адам оны қудалай бастаған кезде, оның жеке кеңістігіне кірудің кез-келген қорқынышты мүмкіндігі бар, өйткені ол керемет адвокаты бар және полиция бөлімі егер жігітті түрмеге жапса, баспасөздің бас ауруын қаламайды. Бұл 70-жылдардағы қанаушылық фильмі сияқты түсірілген заманауи гендерлік баяндау; легирленген барлық жабысулар, баяу қозғалатын қан жарылыстары және барлық микрофондар 11-ге қоңырау шалды, олар немқұрайды поцелуйлерді, іштің түймелерін және мегафон арқылы жарылған оқтарды ұстап алды.
Дәл сол сәтте Бигелоу ішектің ашылуын бастайды. Бигелоу жанұялық дау-дамайды күшейтеді, ол өте қатты, физикалық зорлық-зомбылыққа ұласуға жақын немесе нашар. Кертис мылтық атып пәтер дәлізімен өтіп бара жатқанда оны терген деп естиміз. Ол пәтерге кіреді, ал ер адам әйелдің басында мылтық ұстайды. Ол алдымен оны атуға қабілетті, бірақ ол сүйіктісінің мылтығын жинап, Кертисті ұруға баратын әйелге ешқашан қарамайды болар еді өлі. Мүмкін, бұл модельдеу болғандықтан, әйелдің мылтығы ешқашан сөнбейді; бәрі оған әйелді қауіп деп санамағаны үшін күледі.
Бұл ашылыстың жақсы жұмыс жасауының себебі - дау-дамайдың дауысы өте қатты, тек есікке қарап, мылтықпен түсірілген фильмдер неліктен фитиширленген және полицейлерді кейіпкер ретінде құрғанын көрсетеді. Мұндай жағдайға кіру өте батыл және бұл өте қорқынышты, өйткені ер адамның ашуы, сіз ол есіктің артында не көретініңізді ешқашан білмейсіз. Бірақ содан кейін осы әйел полицейдің құрбанды елемей, содан кейін оны жәбірленуші өлтіруі мүмкін деген қосымша соққы өте жақсы көрінеді. Ол жаман жігіттерді алу үшін шықты. Ол модельденген құрбан болғаннан кейін ғана барлық жерде құрбан болған әйелдерді көре бастайды. Ал ол оларды қолдай бастайды, өйткені оның бөліміндегі ер адамдар оның супермаркеттегі атыс туралы әңгімесіне сенбейді, өйткені мылтық табылмады. Бұл тек электр пирамидасының қабаты, ол оны сөзбе-сөз NYC тікұшақ аймағына қол тигізбейтін ерлерге жеткізеді.
Көк болат әрине, бірнеше рет жыныстық қатынасқа түседі, бірақ Бигелоу, сайып келгенде, висцеральды түртеді, бұл келісім, ал олай емес. Бигелоу Кертистің жеке кеңістігіне көптеген шабуылдарды бастайды, онда оған ештеңе істеуге болмайтынын айтады. Жүйе оған одан да жаман жағдайлардың орын алуына мүмкіндік береді. Оған шабуыл жасағанда, Бигелоу бұл әрекетке назар аудармайды, керісінше әйелдердің үнін өшіретін жүйеге назар аударады; әсіресе бұл бейбітшілік белгілері бар мықты ер адамдар тыныштықтың коктейлі болғандықтан және ақшасы бар мықты адамдар.
Кертистің менеджері барбекюде өзінің кәсібіне қауіп төндіретін адаммен әңгімелескенде де өте көңілді алмасу болады, өйткені әдетте мұндай өкілеттілікке ер адамдар ие болады. Оның тартымдылығы қызылдан төменге қарай жүреді. Ол одан неліктен мұны істейтінін сұрайды және ол: «Мен қабырғаға бас ұрғанды ұнатамын» дейді. Содан кейін ер адам кету керек дейді, ал ол оған онша байсалды болмауын және аздап жеңілдеуін айтады. Мен барбекю сұхбаты Бигелоу арқылы «Сіз не істейсіз?» Деп болуы мүмкін деп ойладым. 'Мен кинорежиссермін'. 'Ой, сен ром-ком жасайсың ба?' Бигелоу: 'Мен ерлердің басын қабырғаға ұрамын'. Адам кетіп бара жатыр, ал Бигелоу: 'Босаңда, сен көргің келетін нәрсе сол емес пе?' ~ Брайан Формо
Флирт (1991)
'Жақсы, маған айтудың қажеті жоқ ... Бірақ менің ойымша, егер маған біреу ұнаса, мен оны қалаймын ...'
Қазір қарау, Флирт кіріктірілген қасиетті түтін! фактор, өйткені ол болашақ Голливуд жұлдыздарының өте ерте жұмыстарын ұсынады Танди Ньютон, Николь Кидман және Наоми Уоттс және болашақ Аусси кейіпкері, Ноа Тейлор . Бірақ Джон Дуйган Қартайып келе жатқан жас інжу-маржан «олар жұлдыз болғанға дейінгі» клиптерден әлдеқайда көп. Сіз жақсы көресіз бе? Гарольд пен Мод ? Егер Гарольд пен Модені жас айырмашылығы емес, нәсіл, континент және геноцид болса, не айыратындығын қарастырайық.
Фандивидті (Ньютон) және Дэнниді (Тейлор) физикалық тұрғыдан алғанда, бұл ер балалар мен жеке австралиялық мектеп-интернаттың қыздар академиясы арасындағы көл. Дэнни, міне, Гарольд бөлігі, ол мектеп директорын Үшінші рейхтің бір бөлігі ретінде қарастырады және мектепте ешқандай дос жасауға тырыспайды. Тандиве - Угандалық дипломаттың қызы, ол Австралияның бір университетінде сабақ береді, өйткені оның жаңа Уганда үкіметіне қарсылығы оны жағымсыз етті. Бұл 1965 ж. Және рок-н-ролл радио шабуылдары осы үлкен мектепке дейін өз жолын тапты, мұнда консервілеу әлі күнге дейін тәртіптің тұрақты бөлігі болып табылады және би сабағына қатысу шаш қиюды қажет етеді. Тандиве Дэнниге тартылады, өйткені оның бой көтергіш рухы бар. Ол түннің ортасында онымен сырласу үшін көлдің арғы жағында қатарласады, ол коменданттық сағат өткенде, балалар ванна бөлмесінде жасырынады. Бұл өте тәтті кездесу, бірақ мұндағы басқа фильмдерден ерекшелігі - Африкадағы қақтығыстар олардың қанша уақыт жұмсау керектігін анықтайды. Бұл сол кезде жас бүлікшілер ешқашан көп ойланбаған континент және Дэнни үйренгендерінің бәрі жаңа. Тек сүйісу, алдын-ала ойнау немесе жыныстық қатынас емес, сонымен қатар демократияның, жаһанданудың және революцияның жаңа идеялары.
Көлдің ар жағында ойнайтын бұл ғаламшардың сүйіспеншілік қатынасынан басқа не пайда Флирт ерекше ерекшелігі - Дуйган жасөспірімдердің қаншалықты күрделі екенін түсінеді. Кішкентай фильмде алдымен Тандивені мазақ еткен қыздар ашуланшақ болады, ал Дэнниді кекештігі үшін қорлаған бала оны түннің бір уағында Тандивимен жатуға кеткені үшін береді. Мұның орнына, алғашқы кезде мұздай болған Никола (Кидман) мен бұзақы өз студенттерінің жағдайына қабаттар мен аяушылық танытады. Бұл жанашырлық аннан туындамайды а-ха сөйлеу, бірақ олар тек құстарды тоқтатпауды таңдаған кішкентай және табиғи сәттер. Бұл әлемнің олардан үлкен екендігі және осы жұп үшін оларды бір-бірінен алшақтататын, бірақ оларды қандай да бір жолмен қысқа уақытқа итермелейтін әлем екенін түсіну. Флирт - бұл жоғарыда аталған актерлердің немесе жас шамасындағы драманың кез-келген жанкүйері іздеуі керек сүйікті фильм; ол ертерек Кидман көлігіне ұқсайтын етіп қайта оралғанымен, бұл сіздің көңіл-күйіңізді жұлдыздарға көтеретін сирек кездесетін 'олар жұлдыз болғанға дейінгі' фильм. - Брайан Формо
Айдағы адам (1991)
'Мен сізді көбірек білгім келеді ... сізден қолымнан келгеннің бәрін білгім келеді'.
14 жасар бала Риз Уизерспун көршінің баласына ғашық болады ( Джейсон Лондон ) осы нотада керемет жасқа толу драмасында. Ол әйелдікке алғашқы қадамдарын жасап, әйел болу қызғанышпен күресуді білдіреді. Оның әпкесі ( Эмили Уорфилд ) бір ұлға түседі (бұл жасқа сәйкес жағдай - бірақ оны 14 жасар балаға айтуға тырысыңыз), бұл оның шешімін тексереді. Айдағы адам режиссерлік еткен соңғы фильм болды Роберт Муллиган ( Мазақтаушы құсты өлтіру үшін ) солтүстік-шығыс тұқымдас болса да, көбінесе терең оңтүстікте үйде көрінеді.
Айдағы адам бұл романтикалық сәттерге толы фильм емес, керісінше алғашқы аттракциондардың таңғажайып сезімдерін оятады және бәрі бірден таңқаларлық және сұмдық сезінеді. Дани (Уизерспун) әпкесінен ұлды қалай сүю керек деп сұрағанда, әпкесі оған қолымен жаттығу жасауды көрсетеді. Мұндағы романс оны алудың жасөспірім практикасында. Ал практика өте жақсы етеді. - Брайан Формо
Ветчина, ветчина (1992)
'Сіз атақты болмайсыз. Егер сіздің шарларыңыз сізді әйгілі етпесе ».
Теріс испан пуэблосында бейнеленген үш кәсіп бар Хам Хам : іш киім фабрикасы, ветчина фабрикасы және сойқандар үйі. Әзіл-қалжыңға құрылған сияқты ма? Бұл. Бірақ одан да көп нәрсе бар. Қалада бұқалардың билбордтары бар, олардың аталық бездері соншалықты үлкен, оларды бірнеше шақырым жерден көруге болады. Күн шығып, батады, екі үлкен шардан көлеңке түсіреді.
Кончита ( Стефания Сандрелли ) өте үлкен шарлар да бар. Ол оның ұлы Хосе Луиске қуанышты емес ( Джорди Молла ), Сильвияны сіңдірді ( Пенелопа Круз ). Ешқандай іш киімнің ұлы ұлы жезөкшенің қызына үйленбейді. Кончита ветчина фабрикасында жалдамалы жалдайды, Рауль ( Хавьер Бардем ) Сильвияны ұлынан алдау үшін. Кончита Раульді де қалайды деп шешкенде, бұл өте қиын. Бұл мелодраманың негізгі ингредиенттері. Кейіпкерлер жыныстық қатынасқа және билікке құмар, сондықтан қаланың барлық өнеркәсіптері жануарлардың етін алады.
Дәмді дәмді экранда түсіру мүмкін емес. Бірақ оргазм олай емес. Директор Bigas Luna бұл екеуін жиі біріктіреді: дәм мен жыныстық қатынас.
Қос ветчина - омлеттерімен танымал Сильвия: таңертеңгілік таңғы ас та, кеудесі де, оны әуесқойлар ветчина омлетіне ұқсайды дейді. Ер адамдар жезөкшелер үйіне барғанда, олар аш екенін түсіндіреді. Барлық жерде метафоралар бар Хам Хам ; сіз билбордтың тестілері ақыр соңында кастрацияланатынын білесіз; екі ер адам (оларды шошқа дейік) ветчинаның үлкен шоқтарымен өлімге дейін күреседі. Хам Хам алдын-ала ойнауды қамтамасыз еткенде ең дәмді болады. Мысалы, Рауль өзінің жыныстық жаулап алуларының біріне дейін шошқаның анусына сарымсақ қалампырын салғанда. Содан кейін ол сол шошқаны сояды, оны омлетке салады және оның дәмі оның әуесқойларының денесімен бірдей болады. - Брайан Формо
I.R.T-тегі тағы бір қыз (1992)
Miramax арқылы сурет
Күні кеше мен достарыммен бірге нөмірі 2-ші пойызда болдым, тек серуендеп, бос уақытты өткізіп жібердім, ал адамдар бізге болашақ жұлдыздар сияқты көше қыздары бола бастады. Мен, достарыммен болған кезде, мен маңызды емес сияқты әрекет етемін, өйткені бұл маңызды емес! Бірақ сіз бен біздің арамызда әлгі боқ мені ашуландырады. Олар сені киіміңе қарап бағалай аламын деп ойлаған кезде, ух-ух! Мен әрқашан барлық сабақтарымда As және Bs аламын. Мен калькуляция сабағындағы ең жақсы оқушымын! Адамдар менің қаншалықты ақылды екенімді білгенде триппин болады.
I.R.T-тегі тағы бір қыз болып табылады Лесли Харрис тек фильм және бұл өте ұят нәрсе, бірақ ең болмағанда бір фильмімен ол бізге оны көрген адам үшін бірден есте қаларлық кейіпкер сыйлады. Шантель ( Ариян А. Джонсон ) - бұл хип, ашық және өте ақылды Бруклиндегі жасөспірім. Ол сондай-ақ қара, ал оның достары қара түсті, бірақ ол пойыздағы өзін-өзі білмейтін адамдардың алдын-ала қабылдаған тұжырымдамаларына жауап бере алады, бірақ ол ымыраға келмей, өз мақсаттарына жету үшін қосымша сыртқы қиындықтарға тап болатынын біледі. Шантель медициналық училищеге барғысы келеді, ол отбасын құрғысы келеді және достары өздерінің жалғыз мүмкіндігі ретінде қабылдаған Бруклин өмірінен қашқысы келеді.
жұлдызды соғыстар күш tr-8r оятады
Шантель әр сыныпта шындықты айтады және Харрис фильмі үлкен күш пен үміт туралы хабардарлықпен тірі; үміттерді жеңу үшін даралықты ығыстырудың қажеті жоқ, керісінше олардың табиғи көптігінде өркендеу керек. Менің ойымша, бұл 90-шы жасөспірімдердің лайықты хиті болса екен. ~ Брайан Формо
Deep Cover (1992)
Жаңа желі кинотеатры арқылы сурет
«Ақша қайдан келетінін білмейді, бірақ мен білемін. Егер мен оны сақтасам, мен қылмыскермін. Егер мен оны үкіметке берсем, мен ақымақпын. Егер мен онымен жақсылық жасасам, мүмкін бұл жағдайды одан сайын нашарлатады ».
netflix -те ең жақсы жұмбақ телешоулар
Терең қақпақ басталады және қанмен аяқталады. Мыжылған және ұсқынсыз, тапсырылды. Директор Билл Дюк және Лоренс Фишберн , жасырын полицейдің рөлін ойнайтын, алдымен Deep State есірткі қастандықтарын жасаңыз. 'Ақшаны ұстану' бұл тергеудің дұрыс әдісі ғана емес, сонымен қатар бүкіл фильмнің тезисі. Не болып жатқанының көп бөлігі Мұқабасы Жасырын бейнесі - Фишбурнның әйгілі көрнекі көрінісі Boyz N Hood неліктен қара маңның әр бұрышында алкоголь сататын дүкен бар екендігі туралы монолог. Бірақ герцог пен Фишберннің жасырын полицейлері есірткіні тұтқындау қара аудандарға бағытталғанын ашуландырса да, фильмнің тақырыптық доғасы нәсілді кедейліктен гөрі жеңу керек нәрсе ретінде анықтамайды. «Қара болып қал» жоғары ролик айтады, ал қара баркьер «қара болып қала бересің бе?» Деп жауап береді. Қалай ‘жекпе-жектен сақтану керек?’
Терең қақпақ полиция жұмысы нәсілдік эпитет пен нәсілдік сәйкестік арасындағы айырмашылықты сұраумен басталады және аяқталады; Фишберннің бұл сұраққа жауап беруі оған жұмысқа орналасады, бірақ көшеде көргенінен кейін және бастықтан ( Чарльз Мартин Смит ) ол өзінің жауабын өзгертеді және бұл оның басында жіберген қатесін білдіреді. Ол кімге қарады, содан кейін ол айналады. Демек, егер сәйкестік икемді болса - және айтылғандай, оның билікке деген сенімсіздігі / «қылмыстық белгілері» оның «полиция белгілері» сияқты күшті болса, оны жасырын жұмыс істеуге жақсы үміткерге айналдырса, онда қазіргі қоғамдағы жалғыз нәрсе ақша болып табылады. Сізде не бар, сізде не жетіспейді. Содан кейін, сізде болғаннан кейін, онымен не істейсіз.
Біз жүйелі нәсілшілдік пен жыныстық қатынас пен осы тәртіпті сақтайтын немесе оны икемді түрде өзгертетін күш құрылымдары әлемінде өмір сүретініміз анық. Бірақ ақша расадан кейінгі болып табылады. Фишберн латын есірткі сатушыларымен және ақ нәсілді адвокатпен жасырын жұмыс істейді ( Джефф Голдблум ) олар үшін ақшаны кім жуады; оларға деген кез-келген сенімсіздік деңгейі, ең алдымен, ақша әкелетін еңбек этикасы. Олар неліктен біреуді ұрып-соғу керек екендігі туралы нәсіл туралы талқыламайды, себебі олар өз үлестерін тартпағандықтан немесе одан да көп ақша алудың орнына өздерінің ақшаларына - өз үлестеріне сүйенеді.
Терең қақпақ пульсті және ашулы фильм. Кейде бұл ашу баяндаудың қанын әртүрлі дәліздерге итермелейді, бірақ бұл өте ақылды түрде бір сызыққа байланады: ақшаны ұстаныңыз. Мыжылған және қанды 5 долларлық купюралардан бастап, кеме толы фургонға дейін. Валютаның кез-келген бөлігі - сізде әлемдегі бар нәрсе және сіз қалдыратын нәрсе.
Аяқтау Др. Дре NWA-дан кейінгі алғашқы «Deep Cover (187)» синглы, Duke фильмі өткенге, бүгінге және болашаққа ашулы. Ақшаның күш құрылымдарын ұстауға қаншалықты көп мүмкіндік берсек, оның әлеуетті нәтижелері туралы аз білеміз және басқаларға мәжбүр ететін кедейлік соғұрлым еселене түседі - бұл адамдар арасындағы алшақтыққа айналады. Бұл қанға боялған 5 доллар немесе миллиондаған фургон, ал олардың арасында өте аз. ~ Брайан Формо
Passion Fish (1992)
Sony Pictures Entertainment арқылы сурет
«Мен анальды зондты сұраған жоқпын».
Саундтрек ретінде тым жоғары электр гитарасына қарамастан (әсіресе, алғашқы кредит кезінде өте қатал), Джон Сайлз ' Passion Fish ең жақсы шараптар сияқты қартайған. Кейіпкерлер шешім қабылдайтын және монологтармен сөйлесетін және қарапайым тарихы бар фильм, біз олардың өткен тарихын және қазіргі кездегі үндермен танысқанға дейін бар. Жасайды Альфре Вудард , алкогольдік мүгедектер арбасына таңылған бұрынғы сериалдың жұлдызында мейірбике ойнау ( Мэри Макдоннелл ), стереотиптік 90-шы жылдардың басында қара кейіпкерге айналды? Иә және жоқ. Ия, ол фильмдерді сол кезде қатты қызықтырған өткені бар, бірақ Сайлс оған өзін таныстыруға және өзінің өткенін ашқан кезде жеткілікті кейіпкері бар жеке тұлға ретінде тарихтағы талапты қоюға мүмкіндік береді; оған қанша ұшу-қону жолағы берілгені туралы анықтама беру үшін емес, оны көлеңке ретінде қарастыру үшін берілгенін еске түсіру өте бақытты. Мұның орнына ақ әйел өзінің кемшіліктері арқылы таныстырылады және өзінің адамгершілігін баяу ашуы керек.
Бұрыш Дэвид Стрэйтерн Каджун қолөнершісі және анальды зонд туралы бір таңқаларлық монолог (McDonnell сериалының достарының бірі ерте кастинг туралы жеткізді; подтекст: біздің күткеніміз ешқашан ақталмайды, бірақ бәрібір сіздің қолыңыздан келгеннің бәрін қанағаттандыру жолы) мұнда! Сайлз фильмі кейіпкерлер сәттерін баяу пісіреді, ашылуларға онша қызығушылық танытпайды, бірақ компанияның біздің өмірлік күшіміз үшін қаншалықты маңызды екендігі туралы, әсіресе жаңадан бастау қажет болғанда.
Ешкім анальды зондты сұрамайды. Бірақ кейде біз оны тек аламыз. Бұл ойланушылық деңгейі (және кейбір әзіл-оспақты өзіне байламай қабылдай білу) және әйелдермен жай отыруға деген ашықтық - бұл американдық инди. Педро Алмодовар Мансабының екінші жартысы. ~ Брайан Формо
Жеңіл ұйықтаушы (1992)
Жаңа желі кинотеатры арқылы сурет
«Мен өмірімнің өзгеріп жатқанын сеземін. Ол үшін тек бағыт керек болды. Сіз күннен күнге ауытқиды, жылдар өтіп жатыр. Содан кейін өзгеріс келеді. Мен өзгерте аламын. Мен жақсы адам бола аламын. Сіздің өміріңіздің жартысында қандай таңқаларлық жағдай болды. Қандай сәттілік »деп жауап берді.
Пол Шрадер көптеген кекшіл мысантроптардың бейнесін жасады, олардың ішіндегі ең танымал - Трэвис Бикель Такси жүргізушісі . Бұл фильмде әлеуметтік жағынан тазартылмаған жалғызбасты жаңбыр жауып, Нью-Йорктегі барлық ластықтарды: сутенерлер, жезөкшелер, есірткі шығарушылар және т.б. жуып тастағысы келетіндігін ашық тілейді. 15 жылдан кейін Шрадер осынау ұстанымды өтеу үшін есірткі сатушы, ол шынымен де жақсы жігіт, Роберт Брессонның діни қызметкерінің жанында Жеңіл ұйықтаушы .
Виллем Дафо Джон ЛеТур жоғары деңгейдегі сатып алушылармен қоян-қолтық мәмілелер жасайды. Ол бір кездері нашақор болған, ол есірткі қабылдаумен тікелей айналысты, бірақ өзінің әдетін тамақтандыру тәсілі ретінде айналыса бастады, осылайша 40-қа жақындаған кезде оның бәрі біледі. Кеш аяқталды. Біз LeTour көп нәрсені есінде сақтамайтынын түсінеміз, бастығынан сұраймыз ( Сьюзан Сарандон ) егер олар алдыңғы жылдары жыныстық қатынасқа түскен болса. - Біз тырыстық, - дейді ол мастықты меңзеп. Ол есірткі қолданған әйелге үйленді. Ол олардың жақсы күндерін есіне алады, бірақ ол оған бір рет үш айға кеткенін және оған тек бір рет қоңырау шалғанын еске салады.
Қарауға қарамастан, Жеңіл ұйықтаушы мороздық фильм емес. Есірткі сатушысы туралы өткен фильммен келісу туралы фильм үшін бұл таңқаларлықтай бейбіт және нәзік. Мұның көп бөлігі Дафоның ақылды әрі тартымды қойылымымен, Сарандонның сасқалақтамасымен және Шрадердің фильмді аспанға тараған темекі түтіні сияқты ойнауға рұқсат беруімен байланысты. Рухани жалғасы аз Такси жүргізушісі, Брикель суды шайып тастағысы келетінін білгендіктен, Шрадер фильмді Нью-Йорктегі тазалық қызметкерлері қалай ереуілдеп жатқандығы және көшеде қоқыс жиналғаны туралы диалогпен бастайды. аллеялар. Джон әдеттегідей одеколонды айналасындағы иісті жабу үшін қолданады, фильм жалғасқан сайын оның гүлді иісі туралы пікірлер естіп отырады. Ол осы бизнестен таза шығуға жақын. Ол қарындасына ақша жібереді. Ол бұрынғы әйелімен байланыс орнатуға тырысады. Ол көріпкелге барады. Ол физикалық белгілердің композициялық дәптерін жүргізеді. Ол есірткіні жеткізеді. Ол компакт-дискілерді сатып алады (Дафо мен Сарандон бірге түскі ас ішіп, оның саудадан шығу және косметикаға талпынысы туралы әңгімелескенде, ол оның салықсыз ақшасы қайда кеткенін сұрайды және оның жүзі қалай жарқырап, ол CD-ді айтады) Дафомен бір уақытта; 90-жылдарды сағындым. Қазір менің барлық CD дискілерім жоғалып кетті, бірақ қарғыс атсын, сол дискілерге қанша ақша кетті).
Ұқсас Такси жүргізушісі , бұл зорлық-зомбылықпен аяқталады, бірақ бұл ерлік емес, үміт тудырады. Мүмкін бұл Шрадердің жасы үлкендеу шығар, бірақ Дафо мен Сарандонның арасында жылы лебіз бар, дегенмен бұл фильмнің соңғы 15 минуттық уақыты өте ұқсас Такси жүргізушісі Адамзаттың ерлікке қарағанда сенімдірек екенін осы адам білгендей сезіледі. ~ Брайан Формо
Ертеңгілік (1993)
'Сіз тістерді қалағаныңыздай етіп жасайсыз, содан кейін сіз оны өлтіресіз, бәрі жақсы, шамдар жанады ... '
Үлкендердің сүймейтін классиктерінің бірі Джо Данте , Ертеңгілік Ұлттық истерия мен киноны терең сүюге баулитын жасқа толы және сүйкімді комедия. Кубалық зымырандық дағдарыс кезінде, ядролық қорқыныштың шыңында, фильм Лоуренс Вулсиге ( Джон Гудман ), «Мант» (адам мен құмырсқаның атомдық мутациясы) жаратылыс кейіпкерін Кей-Уэстке әкелетін, B фильмінің продюсері, ол өзінің ең үлкен жанкүйері, орта мектеп оқушысы Джин Лумиспен кездеседі ( Саймон Фентон ). Джин - кино сүйгіш және Вулсиді керемет адам деп санайтын фантастикалық фанат. Ол сондай-ақ ядролық соғыс қаупінен қатты қорқатын, әскери-теңіз офицерінің әкесінен қорқатын бала және өзінің гормоналды өсуімен келіседі (бомбаның өзі).
Вулси американдық кінәсіздік дәуірі аяқталғанын және көрермендерге кинотеатрдан қорқу үшін жүйеге (кейде сөзбе-сөз) соққы қажет екенін түсініп, шоумен айналысады. Ол бүкіл театрды сиқырлы трюктермен, соның ішінде орындықтардағы электрлік дыбыстық сигналдармен, жүректі ұстап қалу кезінде театрды заңды жауапкершіліктен босатудан және мант костюмін киген адамды көреді. «Мант» фильмі еркелетіп түсірілген және Данте кешегі кицзы табиғатының ерекшеліктеріне деген сүйіспеншілігінің жоғары екендігі анық. Вулси де киноға деген сүйіспеншілігімен бөліседі, ол өз жұмысынан ләззат алатын және көрермендерін тебірентетін шынайы соққыны алатын гениалды адам. Оның сенбідегі «Мант» қойылымы қаланы ядролық уайымдарының шыңында біріктіреді және олар жас. гормондар. Аудитория Вулсейдің қолында замазка бар, өйткені олардың адам баласының жойылуынан және ядролық мутациялардан қорқуы оларды истерия шыңына жетелейді - бұл Вулсидің айла-тәсілдерінің көмегімен.
Данте мен сияқты кез-келген кинотеатр ескірмейтін адам үшін арман болатын шарықтау шегі мен гормоналды жетілу жолдарын байланыстыра отырып, шешімді тәтті етіп құлыптайды. Ертеңгілік өткен уақыттағы кінәсіздікті бейнелейтін керемет кішкентай фильм. Бұл күлкілі комедия емес, бірақ бұл сіздің бетіңізге кең күлкі сыйлайтын жағымды сыйлық. - Хейли Футч
Жабайы қамыс (1994)
'Сіз өзіңізді ақылдымын деп ойлайсыз, бірақ сіз жай ғана жабысқақ Тарзансыз'.
Андре Техине ол кинотеатрдағы ең қызықты дауыстардың бірі, өйткені ол бағдарлануына қарамастан, жыныстық қатынас шеңберінде қозу мен қозудың эмоционалды реакциясы қаншалықты тығыз байланысты екендігін жиі көрсетеді. Демек, гетеросексуализм мен гомосексуализм ағымдарды кесіп өтуге әрдайым жақын, әсіресе жас жылдары. Жабайы қамыс Франция мен Алжир соғысы төңірегінде үнемі өзгеріп отыратын идеологиялық әсерлермен қатар келе жатқан жас кезеңіндегі оқиғалардың басында екі жыныстың қозғыштығымен жұбаныш табу қиындықтарын ұсынады. Егер ұлттардың және соғыстың идеологиялық идеялары үнемі өзгеріп отырса, неге сексуалдылық идеялары дәл сондай сұйық бола алмайды?
Бұл 1962 жыл және төрт жасөспірім француздардың идилликтерінде ұлтшылдық пен жыныстық белгілермен күресуде. Франсуа ( Гаэль Морель ) өзінің гомосексуализмін жаңа студент Сержмен ( Стефан Ридо ) түнгі оқу сессиясында қайталанбайды, бірақ Франсуаны мәңгі өзгертеді. Франсуаның келесі уайымы - Анри ( Фредерик Горный ), Алжирде дүниеге келген және мұсылман елін Францияға жақтайтын басқару; Сол уақытта Серж, оның ағасы Алжирде соғысуға шақырылғаннан кейін қайтыс болды, Франсуаның ең жақын досы Майтеға ( Элоди Бушез ), олар кішкентай кезінен бастап Франсуаға ғашық болған. Ол өзін коммунист ретінде анықтайды және Серждің жетістіктеріне қарсы тұрады, бірақ ол Анридің саяси идеологиясын жек көргенімен оған тартылады.
Потенциалды жыныстық жұптасудың осы төрт жақты күйзелісінде бәрінің бірге тұрмауға себептері бар; орын алған жұптарда ұзаққа созылатын тіркеме тек бір тарап үшін болады, екіншісі қайталамауға ант береді. Әрбір студент сексуалдылықты студенттердің идеологияны ұстануға тырысатын ебедейсіз бастаушылар тәсілімен тырысады. Коммунист социалистке немесе қалыпты либералға айналуы мүмкін және бір сәтте Франция-Алжир одағын жақтаушы бола алады, олардың көзқарастарын олардың сезімдерін басшылыққа алатын жаңа ақпаратпен өзгерту мүмкіндігі бар. Неліктен біздің жыныс мүшелерімізге бұған жол беруге болмайды? - Брайан Формо
Джоан Мэйд (1994)
Bac Films арқылы сурет
«Ер адамдар деп ойлайды, өйткені олар бірнеше рет өмірді құру үшін өздерін әлемнің жаратушылары деп санайды, бұл ұрықты тірі қалдыратын әйел».
Жак Риветт және Sandrine Bonnaire Джоан оф Арктің өмірінің екі тарауына қатысты екі бөлімнен тұратын фильмде: оны шайқасқа итермелеуге не итермелегені және сот алдында және жазалау алдында өзін түрмеде қалай алып жүргені туралы фильм.
Bonnaire бронь киіп, легиондарға қосылуды және ұрысқа қатысуды үйренсе де, не Шайқастар көбінесе Джоан Арктың эгоға массаж жасау арқылы эго-ні жеңу үшін ерлермен шайқастары. Риветте Құдайдың онымен сөйлескен-сөйлеспегеніне алаңдамайды, шынымен де оның әңгімелерін оның айналасындағы адамдар байқаған, олар оның тыныштықты отпен бақылап, тыңдап отырғанын сипаттайды; оның орнына Риветт қалайша көптеген еркектерді тікелей оларға қаратып жеңіп алғанын көрсетеді: сен заңды патшасың, ол мұны есту үшін қуғында күткен Дофинге айтады; ерлер оның қасында ұйықтағанды ұнатады, өйткені бұл шайқасқа барғысы келетін әдемі қыздың қасында жатқанын ерекше сезінеді, ол тіпті олардың таза емес ойларын күлдіреді, бұл оларға ұят береді және олар мұны шайқасқа бару үшін пайдаланады оны ағылшындар шлюха деп атайтын кезде. Риветт тіпті Джоан Арканы аздап бұзақы ретінде көрсетіп, ерлерді қатарға түскенше итеріп жібереді. Ол кез-келген әйелге ұқсамайды және оларға бұл тәсіл ұнайды.
Мүмкіндігінше және жоғары шытырмансыз ұсынылғанымен, нәзік құрмет пен ақымақтық бар Шайқастар . Джоан шейіт ретінде ұсынылмайды, керісінше өзінің сеніміне сенімді, өзінің энергиясымен жас және бұл үйлесімділік оған ағылшындардан ұзақ уақыт жеңіліс тапқандай сезінген және өзін-өзі қозғау үшін біреуді қажет ететін адамдарға қол жеткізуге мүмкіндік береді. -маңыздылық. Шынында да, ол айналасындағылардың бәрін маңызды сезіндіре алады, мейлі ол патша болсын, ағасы болсын немесе жергілікті монах болсын, бұған Құдайдың жетекші қолына деген сенімі көмектеседі. Біраз уақытқа дейін ол ерлер арасында қалды, өйткені сіз мессенджер болған кезде сіз қоғамда сіздің жоғары орныңызды көтеру үшін мессенджер түсірмейсіз.
Эго массажына көп көңіл бөлінгенімен, Риветт әлеуметтік тәртіптің ерлерге әділетсіз түрде бағытталғандығы туралы тікелей хабарлама жібереді. Бірақ бұйырғанындай, Джоан Мэйд бір адамның басқаруға көтерілуіне жүгіну арқылы қоғамдағы дәрежесі мен жынысына қарамастан қол жеткізе алды.
Біз Джоан Арктың ақыр аяғында өртелетінін білеміз, бірақ бұл 5+ сағаттық қос фильмнің төрт минуттық бөлігі ғана. Бұл жұмыс уақыты Джоан Арктің өмірін, істері мен сенімділігін көрсетуге арналған, бірақ сонымен бірге ер адамдар оның өзін қалай ұстайтынын және олар биліктің барлық рөлдерін - соттар, діни қызметкерлер, епископтар, губернаторлар, патшалар және т.б. - оларды көбірек қызықтыратыны - көйлек киюден бас тартуы. Осы бес сағатта біз Джоан Арктың армияны басқарғанын, патша болғысы келетін еркектер мен әйелдердің эго-сипасын сипап, үстіңгі және астыңғы жағын киіп жатқанын көреміз.
Ол еститін әлеуетті дауыстар Риветт пен Боннер бізді апарғанға дейін қиындық тудырмайды Түрмелер , бұл әйел өзін француз-ағылшын бітімгершілігіне енгізген және бұл әйел істеуі керек нәрсе емес. Ағылшын күзетшілері оны пария мәртебесін қолданып, оны тізгіндеу, оны қорлау және оны төмендету еркіндігін қамтамасыз еткендіктен, оның соңғы шешімі «ер киімін» қалпына келтіреді. Осындай ыңғайсыз көріністер кезінде ол көйлек кигендіктен, ол өзіне құрметпен қараған немесе жоқ дегенде емдеудің мұндай түрін қажет етпейтін киімді алуға жүгінеді. Осылайша, Джоан қызметші , тұтастай алғанда, бұл не болатынын бәріміз білетін екі жақты ерекшелік, бірақ оның бес сағаттық жұмыс уақытымен, бұл менсінбейтін және жиі «ол келді» әңгімелерін эпикалық диссекциялау. Бірде ол көйлекте болса, бірде ерлерде оның кім екенін, «дауыстарды еститін» тың әңгіме болғаннан кейін, оны астына жапсырған ер адамдар өздері ойлаған кез келген зұлымдықты істей аламын деп ойлайды. Джоан бұл түрмеде күзетші әйелдермен бірге болғанда немесе кем дегенде әйелдің шіркеу түрмесінде болған жағдайда мұндай жағдай болмайтынын айтады. Ол қазір көйлек кигендіктен - оны шынжырмен байлап тастайды, оған уәде етілгендер орындалмайды және «ол оған лайық» деп елестететін кез-келген әрекеттің ауасында ілулі тұрады. Ол көйлекке оралудан бас тартқаны үшін оны өртеп жібереді. Осы пікірталас кезінде барлық лауазымдарды иемденген ер адамдар оның бидғаты ретінде Құдайдың дауысын естумен, бірақ оның денесін басқаруға бағынбайтындығымен байланысты деп санайды.
Боннер екі фильмде керемет спектакль жасайды; жылы Шайқастар, ол тек жеткілікті бойжеткендік қасиеттерімен (мысалы, бір сахнада сөйлескенде аяғын қағу немесе басқа жерде еркектің қызық әңгімесінде күліп тұру сияқты) өте мұқият және сасық. Ол сенімділік пен сүйкімділікке ие. Жылы Түрмелер соңғы сәттердегі азап классикалық үнсіз фильм сияқты қатты болмаса да, Джоан Арктің құмарлығы, Боннер мұны басқаша ойнайды, сонымен қатар Джоанның өзінің орындауындағы тиктерге деген ақылсыздығына қарамай, оның орнына ақырына дейін берік. ~ Брайан Формо
Нашақорлық (1995)
'Біз жасаған зұлымдықтарымыз үшін жаман емеспіз, бірақ біз зұлым болғандықтан жаман істер жасаймыз'.
Жылы Нашақорлық , Лили Тейлор - 90-шы жылдардағы инди ханшайымдарының бірі, қазір рухты шақыратын шапалақ ойыны танымал Қатысушы - Нью-Йорктегі вампирге ұрынбай тұрып, қанға деген «аштықты» алғанға дейін білімге құштар философия студенті. Соңғы уақытта мәңгілік өмірдің жағымсыз жақтарын зерттеу өте әдемі болды, бірақ Абель Феррара Сирек, қара және ақ фильм, ең алдымен, дінді, есірткіге тәуелділікті, зорлау және ЖҚТБ эпидемиясын зерттеу үшін вампириялық жаңадан пайдаланып, көптеген мәселелермен күреседі. Бақытымызға орай, Тейлор жібектей кездеседі Кристофер Уолкен - оған түнгі серуендеу кезінде рухани азап шегуге бейімделу туралы сабақ береді. Нашақорлық ол өте академиялық, бірақ ол философиялық тұрғыдан балауыз болғанымен, Жан-Сартрға бейім емес жанды сіңіретін ерекше ырғаққа ие.
Орталығында Нашақорлық бұл біздің өмірлік философиямызды қазіргі жағдайымызға неғұрлым жақсы қызмет ету үшін әрқашан қалай өзгертетіндігіміздің идеясы - тәуелділік пе, жарақатқа реакция ма, космополиттік қаладағы экономикалық келіспеушілік пе, кенеттен және күтпеген вампиризм. - Брайан Формо
Clockers (1995)
'Роза Паркты тонап алған сіз сияқты аналықтар'.
Негізгі оқиға деңгейінде Спайк Ли Келіңіздер Clockers Родни Литтл (көрші патша) қарауылымен орындықтарда іліп қоятын есірткіге итермелейтін бұрыштық балаларға қатысты. Делрой Линдо ). Түскі асханадағы түнгі менеджерге төрт рет оқ тигенде, ағасы Рокко ( Ишая Вашингтон ) бұрыштағы балалардың бірі, Strike ( Мехи Phifer ), кісі өлтіргенін мойындайды. Бірақ детективтер Рокко Клейн ( Харви Кейтель ) және Ларри Мазцилли ( Джон Туртурро ) оны інісіне оятып, өзінен алшақтатуға тырысып жатыр деп ойлаймын; детективтер Родни мен Страйк адамды тізбекті жоғары жылжыту үшін бастама ретінде өлтірді деп санайды.
Clockers бастапқыда орнатылған Мартин Скорсезе режиссерлік етті, бірақ ол жобаны Лиға тапсырып, продюсер болды. Ли, роман авторының сценарийі бойынша жұмыс істейді Ричард Прайс , түпнұсқа POV-ді Klein-ден Strike-ге аударып, нәтижесінде пайда болған оқиға стандартты процедуралық құпияға қарағанда өте қызықты болды. Ереуіл жасөспірім шағында болса да, оның бос уақытында пойыздармен ойнауы және жарасын жеңілдету үшін шоколадты сүт ішуі көрінеді. Бұл Strike-дің осы зорлық-зомбылық шеңберінде қалып қоятын жас екенін көрсететін оңай реквизиттер болуы мүмкін, бірақ Ли оны есірткі басып алатын аудандар жас жігіттің өткен жас мүдделерін сирек алға жылжытатын етіп жасайды деген ойды енгізу үшін пайдаланады. олардың болашағы жоқ екеніне сену қатты.
Бірақ Ли Страйкті өзіне қарсы палубаны жинап алған құрбандыққа айналдырумен қанағаттанбайды. Тергеу Strike-ті айналдырып жатқанда, Лиде Strike-дің қарсылас хоры ретінде қызмет ететін екі жан кейіпкері бар. Андре Гигант ұрған полицей бар ( Кит Дэвид ) және анасы ( Регина Тейлор ) Strike-ге қарайтын көршілес баланың, ол Strike-ге өзінің зияндылығы туралы дәріс оқитын, ол қоғам үшін күні бойы бизнес үшін ашық орындықта отырды. Тейлор барлық уақытта бір реттік сахналық қойылымдардың бірін ұсынады, ал Дэвид арық әрі қаһарлы, өзінің ең қатал қойылымдарының бірін Страйк Роза Паркс кім екенін білмейтіндігіне жиіркенетін полицей ретінде береді. Бұл кейіпкерлер грек хоры сияқты дәріс оқыса да, олар әулие ретінде бейнеленген жоқ, керісінше олар даналық береді, бірақ жауапқа құлақ аспағандықтан кемшіліктер де бар. Аға буын Азаматтық құқықтар қозғалысын бастан өткерді және өзгерістердің ұлғаюына куә болды және келер ұрпақтың күшеюін күтуде, бірақ сонымен бірге бұл өзгерістің тоқырап, теңсіздік жүйесін құруға көмектескенін ескермей, көршілес аудандардан қашып құтылу мүмкін емес сол көршілес ақша табуға қатысуға; қатал цикл құрылды және одан құтылу өте қиын.
Strike көзқарасы бойынша атуды тергеу үшін қосымша шиеленіс тудырады, өйткені сіз Strike кінәлі емес деп үміттенесіз. Ли үшін Strike-ді жанашырлықпен қабылдау қиын, сонымен бірге ол өлтіруші болуы мүмкін екенін, ал Strike шынымен де кемшіліктер мен имансыздықтар екенін көрсетеді, бірақ бұл көру тәжірибесі Clockers басқа фильмдерге қарағанда. Сайып келгенде, Clockers бұл істің нәтижесі қандай болса да, жойқын болар еді. Бұл мәселе. Бұл моральдық тепе-теңдік және керемет актерлік құрам бұл Ли шығармашылығындағы ең бағаланбаған фильмге айналады. - Брайан Формо
x-men фильмін қарау тәртібі
Көк көйлектегі шайтан (1995)
TriStar арқылы сурет
«Бір кезде маған бір адам сенің есігіңнен таңертең шығып кететініңді және сен қазірдің өзінде қиын жағдайға тап болғаныңды айтты. Жалғыз сұрақ - сіз сол қиындықтың үстіндесіз бе? »Деп сұрады.
Көк көйлек киген шайтан фильм ретінде керемет жұмыс істейді, бірақ оны тез көтеретін нәрсе - бұл бізге жаңа призманы қалай қарау керек. Бұл тағы да 1940 жылдардағы Лос-Анджелестегі потбойлер, бірақ бұл фильм әйел фаталы болған кезде ( Дженнифер Биалс ) жеке тергеуші Езекиелге 'Оңай' Роллинске айтады ( Дензель Вашингтон ) оның қонақ үйі «тек ақтар» және оны қарсы алу үшін қызметтік кіреберісті пайдалану - бұл детектив жанрының алуан түрлілігінен айырылғанының бір мысалы. Онда көптеген жағдайлар бар Карл Франклин бұны басына балғамен емес, тірідей шашады. Роулинстің өз үйін өзі жалдамаған бағбаннан қорғағаны туралы, бірақ кейінірек төлем жасауға мәжбүр ету үшін, көрінбестен біраз жұмыс істеуге тырысатыны туралы әзіл бар. Роллинс өз шлангін жиі осы адамға бағыттайды немесе оны көшеде мазалайды. Бұл көріністерді жұмыс істететін Вашингтонның қатты мақтанышы, өйткені ол жоғалған әйелді тергеу үшін баратын көптеген қаланың қара бөліктерінен айырмашылығы, Роулинс үй иесі болып табылады және оның үйі тек гангстер қаттылығы мен полиция келе жатқандықтан ғана күзетілмейді. оны дөрекі ету, бірақ бұл оның қажырлы еңбегінің нышаны болғандықтан; ол Ұлы Отан соғысынан кейінгі Лос-Анджелестегі қара шаңырақ иесі.
Әйелдің мэр болғалы тұрған жігіттен неге қашып кеткені туралы орталық құпия - Франклиннің шебер ежелгі әңгімесіндегі гобеленнен кейін: әр түрлі нәсілге арналған әртүрлі ережелер. Және айырмашылығы Л.А. құпия , оның жабылу атысы сюжетті ұқыпты қоршап алу әрекеті сияқты емес, кейіпкерлер үшін қажет нәрсе, өйткені полиция оппозициялық күш ретінде құрылған.
Франклин де шеберлікпен таныстырады Дон Чидл Тышқанның символы. Тышқан Роллиннің жанынан бірнеше рет өтіп бара жатқанда айтылады, бірақ ешқашан оның қатысуы өзін жақын сезінетіндей болмайды және ол келгенде ол несиелер үшін классикалық киноның ең жақсы классикалық фильмі болып табылады. Бұл біз үшін Равлиндер мен Тышқан фильмдерінің жұптастырылымын көп алмағаны қылмыс Уолтер Мосли Кітаптар, өйткені Вашингтон мен Чидл 90-шы жылдардағы кез-келген жаңа фильмдердің айналасында әрекет етеді. Сондай-ақ, Франклиннің ХХІ ғасырда бүкіл түрмеде отырғаны ұят. Оның алғашқы екі фильмі, осы және Бір жалған қозғалыс (бұл тізімді дерлік жасады), шиеленісіп суреттелген және керемет түрде орындалған. Оның мансабы Голливуд үшін бұл қара режиссерлерге қатысты бір жалған қадам екенін, мұнда жалдамалы хакерлер әрдайым жаңа концерт ала алатындығын, бірақ азшылықтың қабылдаған дұрыс емес әрекетін жеңу мүмкін еместігін көрсетеді.
Вашингтонға келетін болсақ, бұл оның ең жақсы спектакльдерінің бірі, бірақ Вашингтон ешқашан оның жалғасында ойнаған емес Эквалайзер 2 , оның Easy Rawlins оның Филипп Марлоу болуы керек еді. Ол тұрақты, тәкаппар, целлулоид киген кез-келген адамның ең жылы және кең күлкісіне ие; Вашингтонның айқындаушы сәті - оның сексуалдық көрінісі. Оның досы мас күйінде шығарылып жатқанда, Роллинс пен оның досының әйелі бөлмесінде жыныстық қатынасқа түскен, ол түні бойы оның қасына келді, бірақ әйелі ұялған ортада тоқтаған кезде, Вашингтон есеңгіреп, жалбарынуда. Біз ешқашан Марлоу мен Спадты көрген емеспіз немесе 40-шы жылдардың кез-келгені мұны сұрауға мәжбүр болған; олар темекісін аузына іліп қойып, бет қимылын көрсетіп, жарықты өшіреді. Әр түрлі уақыттағы әр түрлі кино ережелері. ~ Брайан Формо
Автомагистраль (1996)
'Мен ашуланшақпын, бүкіл әлем маған қарыздар'.
Мен көрген сайын Автострада , Көріп отырғаныма сене алмаймын. Годидің зорлық-зомбылығы, ашулы антикалар және Риз Уизерспун , Американың ең сүйкімді сүйіктісі, F-бомбаларын оның ант беру міндеті сияқты тастауы - мұның бәрі сіздің көз алдыңызда фильмнің жүйеге кіретін аз қамтылған балалардың үмітсіздігін бейнелейтін өте жақсы жұмыс істейтінін ұмытып кету оңай. тым жас.
«Қызыл телпекті» пайдалану стилі, Автострада Уизерспунның артынан Ванесса Лутц, қатты сөйлейтін, аузы ашылған сауатсыз орта мектеп оқушысы, анасы мен қара өгей әкесі сұралғаны және ұсталғаны үшін қамауға алынған кезде қашып кетеді. Патронаттық тәрбиеге қайта кірудің орнына, Ванесса жоғалған әжесін тауып, жаңа автомобиль жолының шетінде машинасы тоқтағанша және қой терісін жамылған қасқыр Боб Вулвертонға дейін жаңа өмірге қадам басады ( Kiefer Sutherland ), сериялық өлтіруші және некрофил, оған сапар шегуді ұсынады. Боб Ванессаның ойын біліп, «сенің қандай үлкен тістерің бар» дегеннен гөрі үстелдерді жылдам айналдырмай тұрып, өзін Ванессаның қараңғы құпиялары мен бұзақылық туралы әңгімелерін ақылдылықпен шығарып салатын, өзін жұмсақ жастардың кеңесшісі ретінде көрсетеді. Осы жерден фильм әдеттегі баяндау үшін кез-келген мүмкіндікте солға бұрылады, бұл Ванесса құрбаны болады деп күткен сәттерде айқын көрінеді.
Осы күндері «мықты әйел кейіпкерлері» туралы көп сөйлескенде, Ванесса Люц - бұл барлық қоқыс шенанигандардың ортасында шындық. Ол қорықпайды, өз-өзіне сенімді және кез-келген жағдайға қарсы, әрқашан өз тағдырын өзі басқарады. Ол тек өзінің күн тәртібі негізінде жұмыс істейді, ешкімнен бос сөз алмайды және сәбиді алдамайды. Ол кейде өте қорқынышты. Боб бұл аққұба аққұбаны алған кезде оның қарсыласымен кездестіргенін білмейді.
Мен мұны қысқаша айтып отырмын, өйткені мен оны көрмегендер үшін бұл өте ашулы фильмнің бұралаңы мен бұрылыстарын бұзғым келмейді, бірақ олардың кездесулері құлдыраудың түрлі бағыттарына әкеледі. Бұл комедиялардың ішіндегі ең қарасы, мүлде азғындаған, мүлдем бұралған және жиі күлкілі күлкілі. - Хейли Футч