1970-ші жылдардың 21 үздік қорқынышты фильмдері: Қорқыныштың ең жақсы онжылдықтарының біріне шолу
- Санат: Ұзын Тізім
1970 жылдар - қорқынышты кино үшін ең жемісті және үздік онжылдық. Әрине, бұл аргументті жалпы кинематографияның ұзартуы болуы мүмкін, сондықтан да мүмкін 70-ші жылдар жанрдың көптеген авторларының, тұрақты франчайзингтердің және бағытты өзгерткен және айқындаған скриптикалық креатикалық туындылардың негізі болды. Қорқынышты фильмдердің тректері осы күнге дейін сақталып келеді. Бірақ егер бұл кинематографиялық төңкеріс кезеңі болса, бұл сонымен бірге мәдени дүрбелең болатын.
Бұл Америкадағы менталитет 60-шы жылдардағы еркін махаббат оптимизмінен айтарлықтай қараңғыланған уақыт болды. Оның орнында қатал шындық сезімі пайда болды. Вьетнамдағы соғыстың сұмдықтары ұлттық атмосфераға қызмет еткен миллиондаған ерлер мен әйелдердің үйлерінде де, соғыстың қорқынышты кадрлары эфирде үнемі таратылатын масштабта да орын алды. Азаматтық құқықтар қозғалысының кешіктірілген әлеуметтік революциясына жауап ретінде нәсілдік шиеленістер шыңында болды. Никсон, Уотергейт, қылмыстың өсуі ... Американдық киносүйер қауым күнделікті өмірде террор мен жанжалға тап болды, нәтижесінде оларды готикалық бейнелер, классикалық құбыжықтар немесе бүлінгендер мен ессіздердің кейіпкерлерінің портреттері террорға итермелемеді. Сонымен қатар, американдық цензуралар зорлық-зомбылықтың шлюздерін ашты, нәтижесінде реализм мен қанды, ішкі ағзалардың зорлық-зомбылықтары пайда болды.
ncis жаңа маусымы қашан басталады
Бірақ Америка өзінің қорқынышты сөздік қорын тәжірибе жасап, кеңейтіп отырған жалғыз ұлт емес еді. Шетелде Еуропа да жанрларымен жаңа кинематографиялық биіктерге қол жеткізді. Мүмкін, ең әйгілі, Италияның Джиало қозғалысының қорқынышты толқулары мен тығыз орнаған құпиялары биікте тұрған шығар. Ұлыбританияда Хаммер студияның соңғы онжылдық сериясында сиқырлы омыртқа тістерін үздіксіз жеткізуді жалғастырды, ал кішігірім эзотерикалық тарифтер де көрермендерге жол ашты. Испания да онжылдықтың бірінші жартысында фашистік диктатордың қол астында болғанына қарамастан, ерекше қорқынышты қозғалысқа ие болды.
Негізінен, 1970 ж. Қай жерде болмасын, сіз аңызға айналған режиссерлердің, кинематографиялық қозғалыстардың және бірінші дәрежелі қорқынышты кинолардың дүниеге келуіне әкелесіз. Субжендік аллегорияның шексіз ауыстыруларын зерттей отырып, сол кинорежиссерлер өзін-өзі зерттеудің, әлеуметтік түсініктемелердің және өлім мен адам жағдайы туралы ескі медитацияның шексіз мүмкіндіктерін толық пайдаланды. Олар мұның бәрін қанмен, кірмен және ішкі органдармен жауып тастады.
Төмендегі керемет онжылдықтағы абсолюттің 21-ін тексеріңіз, ал қосымша тізімдер үшін біздің жаңаруымызды тексеріңіз 80-ші жылдардың үздік қорқынышты фильмдері және 90-шы жылдар .
Техастағы шынжырлы қырғын (1974)
Tobe Hooper Екінші курстың толықметражды фильмі - бұл адам өлімінің айқын кескінді деконструкциясы, ол бізді барлығымыз ет пен сүйектен басқа жарыспайтын сәтте, шіріген мәйіттен басқа нәрсе болудан бас тартуға мәжбүр етеді. Бұл өте қатал және қарапайым, сондықтан да осы қатал тиімділік оны осы уақытқа дейін осындай жалықтыратын, беймәлім сағатқа айналдырады. Тағы не, Техастағы шынжырлы қырғын өлімнің жанашырлық танытпайтындығына, сенің кім екеніңе қарамайтынына сенімдісің - байланған және күшті, жас және әдемі, ақкөңіл, мейірімді, әлсіз, момын, қабілетті немесе мүгедек - өлім бәрімізге келеді.
Орнату қарапайым және оның барлығы тақырыпта, жақсы балалар тобы Техаста айналма жол жасайды, онда оларды кезекпен, кейде моторлы арамен қырып тастайды. Бұл артқы ағаштардың жан түрін анықтайтын қорқыныш, қасапшылардың тынымсыз шабуылы, ол соққылар мен ет ілгектерін және, әрине, қорқынышты зорлық-зомбылық пен азғындықты жүзеге асыратын машиналар. Бұл шынымен де «ләззат алу» үшін өте жағымсыз және өте тиімді, бұл адамзатқа тән өлім қорқынышының негізінде жатқан ең ауыр сценарийдің алдында қарап тұруға ұқсайды, бірақ бұл қорқыныш жанрының бұл сияқты қорқыныш тудыратын даусыз жетістігі тиімділігі мен агрессиясы, оның өзгермейтін тиімділігі бар.
Қазір қарамаңыз (1973)
Николас Риг Келіңіздер Қазір қарамаңыз - бұл эмоционалды түрде жойқын, қорқынышты және сезімтал қорқынышты фильмдердің бірі, және ол қорқыныш мүмкін болатын дәрежеде классикалық. Әдеби тегіне негізделген қайғы, жоғалту және өлім туралы медитация Daphne Du Maurier , Қазір қарамаңыз -ның мылқау таланттарын біріктіреді Дональд Сазерленд және Джули Кристи ерлі-зайыптылардың ертегісінде Венецияға қоныс аударады, олар жас қыздарының қайғылы қазасынан кейін сауығу үмітімен. Бірақ олар келгеннен кейін олар егде экстрасенспен кездеседі, олар алдын ала алмайтын тағы бір қайғылы шығын туралы ескертеді.
Қайғы-қасіреттің өмірдің бәрін баса алатын қасиеті бар; қайғы-қасірет оты қайтадан жанып, қайта құйылған болып көрінетін әлемде әр тыныс, әр соққы, тіпті тыныштық күшейе түседі. Қазір қарамаңыз бұл өте сирек кездесетін ерлікті тарту. Содан кейін ол сізді бейсаналық үрей арқылы азаптау үшін қолданады, өйткені фильм қазіргі, болашақ және өткенді біріктіреді, параллелизм мен табиғаттан тыс азап шеккенге күдік туғызады. Риг көрерменді кінәсіздік пен үмітсіздік тереңдігіне апару үшін көрнекі метафоралар мен келеңсіздіктің нәзік кеңестерін қолдана отырып, отандық драма мен табиғаттан тыс қорқыныш арасындағы екіталай, бірақ үзіліссіз некені үзіп тастайды және ақыр соңында кескіндерді жан дүниесінің бейнесін қалыптастырғанға дейін біріктіреді. , жан түршігерлік сұмдық.
Шетелдік (1979)
Ридли Скотт Ғарыштағы сексуалды зардап шегетін готикалық қорқыныш - бұл тамаша фантастикалық фильм. Керемет қорқынышты фильм. Тозақ, мен айтайын, тек керемет фильм. Скотт ғарыштық экспедиция - Ностромоның экипажынан кейін негізгі баяндауды алады, өйткені олар галактиканың ең жойқын жыртқышы - H. R. Giger Ксеноморфты ойлап тапқан және оны жыныстық бұзушылыққа, жүктіліктің және босанудың биологиялық қауіп-қатерлеріне, жыныстық мазасыздыққа әкелетін гипер-зорлық көріністерімен толтырады.
Ян Холм Өзінің технологиялық террорларын жасыратын құпия киборг Эш Ксеноморфты «мінсіз организм деп сипаттайды. Оның құрылымдық кемелділігі тек дұшпандықпен сәйкес келеді ». Скотттың фильмі туралы да айтуға болады, ол таза терроризмге бағытталған, фильмнің әр қабаты сол мақсатқа жетуінен қорқу үшін арнайы жасалған. Гигердің эстетикалық жағынан әдемі, бірақ өзін алаңдататын дизайны, О'Беннон Шебер сценарий, актерлер құрамындағы натуралистік және керемет қойылымдар (карьераны анықтайтын кезек басқарады Sigourney Weaver ) және Скоттың Ксеноморфтың үнемі өзгеріп отыратын көріністері арасындағы шиеленісті және әр сәтте қорқынышты бұрап жіберетін сыйы - фильмнің әрбір жеке элементі көрермендерді одан әрі қорқынышқа итермелеу үшін қатар жұмыс істейді. Киллер планетаға шыққан сайын, пышақ тәрізді кесіліп, мазасыздықтың өткір және өткір террорына айналады.
Жалға алушы (1976)
Бәлкім, таңқаларлық емес, сондықтан үлкен азап шеккен режиссер Римдік полански (және 14 жасар қызды зорлау кезінде өзінің кешірілмес күнәсін жасаған) адамның тайғақ болуын және ессіздікті сезінудің қорқынышты сенсорлық шабуылын білуге қабілетті. Үшін Жалға алушы , Полански өзін жақында әйел Симон өзін-өзі өлтірмек болған пәтерге қоныс аударатын момын адам Трелковский деп санайды. Өз өмірін сынап көруге итермелеген нәрсеге әуестеніп, соған сәйкес қоғамның қысымынан қалып бара жатқан Трелковский ессіздікте баяу сырғанауды бастайды, өйткені ол Симонмен өте қатты танысып, өзін-өзі сезінуден айырылады.
Шынымды айтсам, мен үшін Поланскийді бұл тізімге енгізу өте қиын болды, бұл өнерді суретшіден бөліп алу үшін үнемі күрестегі жалғыз кіріспе, бірақ оны қалдыру өте қиын болды. Жалға алушы дебют жасаған кезде әртүрлі сыни жауаппен кездесті (әйгілі Эберт жек көретін бірақ) жиі кездесетіндіктен, уақыт шындығы оны паранойияның көнбейтін классикасы және үнемі сәйкестік қысымына тап болған кезде өзіңізге бейтаныс болып қалу қаупі бар екенін көрсетті. Трелковскийдің шындықты түсінуі азайған кезде, Полански сізді ұнамсыз түнгі эстетикаға көміп тастағанда, ақыл-ойыңызбен араласып, сізді өзімен бірге сүйрейтін бірқатар бейресми бейнелерді жасайды. Жалға алушы арасында температураның арманын сезінеді Эдгар Аллен По және Франц Кафка Поланскийдің ең мазасыз фильмі болуы мүмкін.
Қара Рождество (1974)
Бұрын Боб Кларк 1983 жылмен бірге Рождество керемет болды Рождество тарихы , ол мұны өзінің 1974 жылғы классикалық классикасымен қорқынышты етті Қара Рождество . Көбінесе бірінші кескіш фильм ретінде қате түсірілген (сіз оны осы тізімнен таба аласыз), бірақ осы түрдің ең жақсы фильмдерінің бірі ретінде көрсетілген, Қара Рождество классикалық және нәзік, бірақ шиеленістегі жедел тиімді жаттығу. Фильм басты рөлдерді ойнайды Оливия Хусси және Маргот Киддер екі сестралар үйінде қорлықпен қоршауға алынған, порнографиялық телефон қоңыраулары дауысты жыртқыштан шыққан, кісі өлтіру құпиясы қорқыныш үйіне тап болады. Ұятсыз телефон қоңыраулары кісі өлтіруге ұласқанда, Кларк зорлық-зомбылықты ұстамдылықпен жүзеге асырады, оның әсерлі бейнесін ауыр көтеруді демалыста кездейсоқ қылжақтылықпен жүзеге асыруға мүмкіндік береді - сүйікті адамдар тобы үндерін сөндіргенде сүйікті нәрсе. Киддердің ою-өрнекпен өлуі.
Қара Христа s - бұл өзінің құрбандарына ешқашан ашық сексуалды қатынас жасамайтын және оларды болжалды сексуалдығы үшін ешқашан жазаламайтын толық құрметпен қарайтын сирек кескіштердің бірі. Шын мәнінде, Гуссидің «соңғы қызы» тек ашық түрде сексуалды белсенді емес, ол аборт жасау туралы шешімімен күресуде. Ол үшін ол ешқашан жазаланбайды. Сол сияқты, Киддердің мінезі мас болғанына қарамастан сүйкімді. Тозақ, тіпті үйдегі ананың да мінезі болады. Тұжырымдамадан орындалуға дейін, Қара Рождество бұл кескін жанрындағы ең құрметті жазбалардың бірі, ол жасөспірімдерге емес, бұзақылыққа ұмтылғаннан гөрі ересектерге арналған сияқты.
Өлгендер таңы (1978)
Өлгендердің таңы барлық уақыттағы ең үлкен зомби фильмі болуы мүмкін, дегенмен ол өзінің алдындағы фильммен қатал бәсекелестікте күреседі Тірі өлілер түні , онымен керемет көркем фильмнің дебюті Джордж Ромеро жалғыз өзі заманауи зомби фильмін біз білгендей ойлап тапты. Өзінің жалғасы үшін Ромеро таныс территорияны қайта қарау азғыруынан аулақ болды (бұл оның келесі «қайтыс болған» фильмдерінің әрқайсысында азаятын қайтарымға айналатындай болса да, оны сақтайтын қасиет), үйдің ішкі шекарасын бұзып, сауда ойын-сауық орталығының кеңейтілген (бірақ әлі де шектеулі) жерлері және ақ-қара реңктерін ойнақы түстермен қаныққан бояғышқа ауыстыру.
Өлгендердің таңы бұл кез-келген мағынада қасіретті жалғасы, үлкенірек және қанды, бірақ ол Ромероның әлеуметтік түсініктемелерді бұрмалауға деген ұмтылысын қолдайды, бұл жолы американдық тұтынушылықпен күреседі. Ол сондай-ақ бірінші деңгейдегі ескі мектептің әсерінен туындаған ішкі зорлық-зомбылық үшін Ромероның көзімен ерекшеленеді. Том Савини , Вьетнамдағы жауынгерлік фотограф ретіндегі тәжірибесін ұрпаққа экрандағы түнгі арман құрумен айналысқан мансапқа ауыстырған аңызға айналған қырғын шебері. Ромероның барлық керемет шығармаларындағы сияқты (және жалпы алғанда ең жақсы қорқыныш) қантөгіс тастанды сауда кешенінен пана іздеген бейтаныс адамдар тобы осы ай өткен сайын ұлғайып келе жатқан адамдар арасындағы қақтығыстарға төтеп бере алатындықтан, кейіпкер драмасы үшін әсер етуші рөл атқарады. ақырзаман әлемінен қауіпсіз паналайды. Ромеро бәрін ақылмен және жанашырлықпен басқарады және келесі үлкен қорқынышты қашан бастайтынына сенімді түрде көз жеткізеді.
Өрілген адам (1973)
Робин Харди өзінің сирек және сирек режиссерлік мансабын бастады (ол 45 жыл ішінде үш фильм түсірді), Өрілген адам . Бірақ, егер сіз бұл фильмді ерекше етіп жасаған болсаңыз, одан да ашкөздік болар еді. Өрілген адам сізді жасырады. Бұл нәзік әрі еліктіргіш, ал бұл жағымсыз құпиялар білгірліктің шыдамдылығымен ашылады, бірақ ол ақырғы межелі орынға жеткенде, сізді асқазанның шұңқырында ысқырып тұрған аурумен шар тәрізді етіп қалдырады.
Жас қыздың жоғалып кетуіне байланысты тергеу жүргізуге негізделді, Өрілген адам келесі Эдвард Вудворд Seargeant Howie - Шотландияның шалғайдағы ауылына, онда ешкім жауап бермейді және бұл белгілер ешқашан қосылмайды. Фильмнің көп бөлігі мүлдем қорқынышты рөл атқармайды, бірақ аралдың билеушісі Лорд Саммерсислдің ізгі ниетті басшылығымен пұтқа табынушылық рәсімдері үстемдік ететін ерекше қоғамға көңілді, түсініксіз сұмдық сапар (бұл өте жақсы қолданылған) Кристофер Ли ). Энтони Шаффер Сценарий - бұл күтудің зұлымдықпен жасалған диверсиясы, және Харди тәрбиесі баяу қайнап жатқан шиеленісті өзінің барлық құндылығымен, фольклорлық өнердің артында жасырынған зұлымдық туралы кеңестерді өшіреді. Жұмбақ шешілгеннен кейін, сіз алдын-ала жазылған қасіретін көрсете отырып, оның болмағанын қалайсыз, сіздің кейіпкермен бірге дәрменсіз болып, тағдырдың ашылуын тоқтата алмайсыз. Өрілген адам ұстау және қудалау; террорға мүлдем ерекше спин
Jaws (1975)
Жазғы блокбастерді ойлап тапқан, Стивен Спилберг Келіңіздер Жақтар бұл сұмдықтың ғана емес, жалпы киноның алыбы, сонымен қатар Спилбергтің мансабы болып табылатын байлықты ұятқа қалдырудағы ең үлкен жетістік болуы мүмкін. Фильмнің кез-келген элементі мінсіз сағат механизмі сияқты жұмыс істейді, бірақ оның осындай адамгершілігі бар, сол сағатты әр тісті доңғалақты және бұранданы шебер меңгерген ессіз данышпан жалғыз басқарған тәрізді. Бұл ақылсыз данышпан, әрине, режиссерлік ететін Спилберг Питер Бенчли және Пол Готлиб Бенчлидің хит-романының сценариймен бейімделуі жеңіл қорқынышқа қарамай субстанцияға деген мінсіз құрылымдалған міндеттеме. Спилберг өзінің бүкіл актерлік құрамынан керемет спектакльдер көрсетеді, бірақ ең бастысы - жетекші трио Рой Шайдер , Ричард Дрейфусс , және Роберт Шоу Біздің кейіпкерлеріміз сұмдық ұлы аққа қарсы шыққан кезде көрермендер алаңдаушылықпен күткен олардың жиектерінде тыныстап кетуіне кепілдік беру үшін лайықты күтім мен көңіл бөледі.
Жақтар Бонафид классикасы, өзінің әсерін ешқашан жоғалтпайтын тұрақты кинематографиялық приключение. Олар қажеттілік өнертабыстың анасы деп айтады және Спилберг әйгілі «Брюспен» күрескен, бұл акуланы қайта бағалауға және оны үнемді пайдалануға мәжбүр еткен акуланың сенімді емес құрылымы - бұл оның үлкен түрін тесікке Эйске айналдыратын қадам. фильм өте үлкен алғашқы аңның уәдесін орындаған кезде. Жақтар сіз осы ішектерді төзгісіз күдікке бұрап, келесі қасіретке айналдырардан бір минут бұрын ішекті бұзасыз ба, бұл өзіне тән террордың көп бөлігі Джон Уильямс «жаңартушы балл. Алып акула туралы фильмде бұл керемет бизнес жоқ, бірақ Спилберг және оның серіктестері. бұл ашық сүйектер тұжырымдамасынан шыққан күрес - бұл керемет кейіпкерлерді барлық табиғаттағы ең ұлы антагонистке, аналық табиғатқа қарсы қоятын керемет драма. Бұл Спилбергтің сіз оның фильмдерінде кездесетін кез-келген ғажайыптар сияқты табиғат күші екендігінің бұлжымас дәлелі.
барлық xmen фильмдерінің тәртібі қандай
Жексұрын доктор Фибес (1971)
Жексұрын доктор Фибес бұл керемет гиньольдік салқындатқыш, ол ашуланған әзілмен тыныштықты тыныштық сәттерімен үйлендіреді және қайталанбас қорқыныш белгісін қояды. Винсент Прайс оның ұмытылмас рөлдерінің бірінде жұмыс істеу. Титулдық доктор Фибес ретінде Прайс мүлдем жеккөрінішті, бірақ бізді өзінің кек алудың дұрыс емес миссиясы арқылы өткізу үшін жеткілікті дәрежеде жанашырлық тудырады. Доктор Фибес жан түршігерлік автокөлік апатынан қаза тапты деп ойлады, ол өте қорқынышты кейіпке еніп, ота жасау үстелінде әйелінің өліміне жауап беретін дәрігерлер тобына кісі өлтіретін кек қайтаруға бел буады. Інжілдегі індеттерден шабыттанған доктор Фибес өзінің құрбандарына өнертапқыштық сұмдықтар жасайды, кейде әзілмен қарайды - ол «бас тартқышты» жіберу үшін қолданатын бас сүйек ұсақтайтын маскарад маскасын қараңыз (неге операция бөлмесінде психиатр болды, сіз » Маған айту керек), ал кейде алаңдаушылық туғызады - экскурсантпен ұзаққа созылған өлімді көріңіз, бұл өте салқын.
Art Deco гүлдейді, Жексұрын доктор Фибес кампиялық панаха сәттеріне бейім. Доктор Фибес өзінің ішкі мүшесіне зиянды опустар жасайды, қозғалмайтын аузы арқылы монологтар айтады және үнемі оның сүйкімді мылқау көмекшісі Вулнавиямен бірге жүреді ( Вирджиния Солтүстік Доктор Пибестің қорқынышты істерінің фонында скрипкада ойнайтын және жүнді бас киімдерге беріктігі бар. Директордың астында Роберт Фуест басшылық, Жексұрын доктор Фибес қорқыныш пен әзіл арасындағы сүйкімді аккордты Прайс тамаша дирижер ретінде қызмет етеді.
Омен (1976)
Шайтанның классикалық триллерлеріне дейін, Омен сол жақта Экзорист және Розмариннің баласы бұл жанрдың ең жақсы жанрларының бірі ретінде, бірақ ол өзінің предшественниктеріне қарағанда толқуға негізделген және интроспективалы емес. Омен жұлдыздар ерекше Григорий Пек , ол кез-келген жобаға тән гравита алып келеді, ол антихристті тәрбиелеп жатыр деп күдіктене бастайтын американдық елші ретінде. Пектің талантын камераның артында көпшілікке ұнайтын экстремирлер сәйкес келеді
Пектің талантын камераның артында көпшілікке ұнайтын экстремирлер сәйкес келеді Ричард Доннер - иә, артында директор Өлім қаруы және Супермен сондай-ақ керемет қорқынышты классиктердің бірін жасады - ол келесі бірінен кейін бір тапқыр комплектіні ұсынады. Дэмиеннің туған күнінде қуана-қуана асылып тұрған күтуші, жылдамдықты қағып кететін жаман бала екінші әңгімеден бас тартты, шіркеу шыңымен жоғарыдан найза шығарған діни қызметкер - әрбір өнертапқыштық өлтіру қорқынышты иконографияның сәтіне айналды және олардың жылдам атысымен оқулық түсіріліп, жылдамдығы ешқашан төмендемейтін, кернеуге толы фильм түсіріледі. Омен ешқашан жан іздейтін қорқынышқа ұмтылмайды және оның формасы мен функциясы соншалықты тиімді бірігіп, көңіл көтеретін, қызықтыратын және қозғаушы серуендеуді жасаудың қажеті жоқ.
Қан шығанағы (1971)
Джиало субгенрінің ең таңдаулы және қалыптастырушы режиссерлерінің бірі, Марио Бава ол басқарған кезде онжылдықта бірінші деңгейлі қорқынышты триллерлер шығарды Қан шығанағы (кезектесіп аталды Өлім жүйкесінің бұралуы және Сол жақтағы соңғы үй II бөлім, басқалардың арасында). Бұл әлем әділеттіліктің нұры болғандықтан, қазір ол төменгі деңгейге қатты шабыттандырған фильм ретінде танымал болуы мүмкін 13 жұма және кескіш субгенераның пайда болуы. Бұл жаманатты ету емес 13 жұма ол керемет кристалданған Қан шығанағы ең луридті элементтерді таза пішінді, бірақ оны «13-жұма шабыттандырған фильм» деп санау Баваның күрделі, қорқынышты кісі өлтіру құпиясын ескермейді.
Мұрагерлікті қамтамасыз ету үшін не қажет болса, бәрін жасауға дайын отбасы мүшелерінің шайқас жиынтығы айналасында Қан шығанағы көрермендерді фильмнің алғашқы сценасынан болжауға болмайтындығын анықтай отырып болжай береді. Фильм қара қолғап киген жұмбақ адамның қолынан кемпірді өлтіруден басталады, тек сол ер адамды екінші құпия шабуылдаушы бірден өлтірген кезде олардың басына үміт артқан. Барлығында бес адам өлтірген адам бар Қан шығанағы , әрқайсысы келесі сияқты шығармашылық және реморсыз және Бава оны ешқашан шатастырмайтын етіп ұйымдастырады. Бұл сласер жанрының кез-келген жанкүйері үшін, содан кейін пайда болған қарапайым висцералды жанрға арналған ақылды кездейсоқ құда үшін өте қажет және бұл аңызға айналған итальяндық дауыстың ең жақсы күштерінің бірі.
Eraserhead (1977)
Дэвид Линч ол заманауи кинематографиялық сюрреализмнің талассыз билеушісі болып табылады және ол өзінің мәртебесін өзінің деректі фильмімен бірден бекітті Өшіргіш . Бес жыл ішінде аяқталған Линч фильмді 'қараңғы және мазасыз нәрселер туралы армандаңыз »және бұл өте дәл. Бірақ бұл арманнан гөрі түнгі арман, ал бұл қараңғы және алаңдаушылық тудыратын нәрселер некеден, әке болудан және қоғамның алдын-ала берілген рөлдерінен қорқып, ауруды тудыратын биологиялық паранойямен араласады. Линчтің шеберлігі арқылы, Өшіргіш ол өте жиренішті болса да, ақ-қара безгегі туралы арман және текстуралар мен симфониялық қоршаған дыбыстың сенсорлық шабуылы.
Бірақ бәріне Өшіргіш Бұл техникалық жетістік, бұл аңызға айналған кино түсірілім, өйткені ол ешқашан тартымды болып көрінбейді. ҚашанГенри ( Джон Нэнс а) туылған ескі флингті анықтайдықұрт, кесіртке тәріздіақаулықоның аштық айқайы сияқты бітпейтін, оның өмірі кез-келген көріністер мен мазасыз тангенстерде төңкерілген, онда кез-келген нәпсіқұмарлық одан әрі қорқыныш үшін тұзақ жасайды. Линч бүкіл эмоционалды бұйрықты дәлелдейді, бұл фильмде шикі жүйке мен қозудың тұрақты көзі сияқты жатқан аянышты, шірік жаратылысқа жаны ашиды. Өшіргіш бұл Линч қызмет ететін сингулярлық көру күшірежиссер, продюсер, жазушы ретінде,редакторжәне дыбыстық дизайнер, жәнеболғандықтанол жанрлардың санатына нұқсан келтіретін және киноның ең жағымсыз және алдамшы дауыстарының бірі пайда болғанын жариялайтын сұмдық сұмдықтарды ашады.
Zombie 2 (1979)
Зомби 2 (тақырыбымен шығарылды Зомби Америкада) бірінші бөліп төлеуді жасамай-ақ, «2» -мен тақырыпты берудің ерекше айырмашылығы бар. Ол жартылай жалғасы ретінде төленді Джордж Ромеро Келіңіздер Өлгендердің таңы (бұл аталды Зомби Италияда), бірақ керемет зомби эффекттерінен тыс, екеуінің әңгіме түрінде де, тональды түрде де өте аз ұқсастықтары бар. Фильм Энн Боулстың ( Тиса Фарроу ), аурушаң әкесіне көмектесу үшін шалғайдағы аралға аттанған жас әйел, жердің өлгендерді тірілтетін вуду қарғысына ұшырағанын білмейді.
Giallo maestro басқарады Лусио Фулчи , Зомби 2 өзінің нарықтағы предшественнигінің ешқайсысына әлеуметтік комментарий немесе нюанстық кейіпкер драмасын әкелмейді, бірақ оның асыл тұқымында жетіспейтін нәрсе стилистикалық панаха мен зомбидің бірінші дәрежелі әрекетін өтейді. Бұл және зомби мен акуланың жекпе-жегі, егер біз өте шыншыл болсақ, ол қонған тапқыр жиынтық болуы мүмкін Зомби 2 осы тізімде. Бұл зомби фильмі Италияның керемет жемісті қорқынышты ғасырынан шыққан, бірақ бәрібір, Зомби 2 бұл негізінен зомби қоқысы. Дегенмен, бұл ең жақсы қоқыс - үйінді үстінде - және ол барлық замандардағы ең өнертапқыш және мінсіз көрсетілген зомби жиынтығымен мақтана алады (зомби мен акула арасында зомби ең жақсы, бірақ бұл жалғыз емес). Сонымен қатар, бұл уақытты тексеріп қана қоймай, менің ақшам үшін алты жылдық зомби өнер каталогына сәйкес келетін ерекше макияж эффектілерімен жасалады. Жүріп жүрген мәйіттер . Зомби 2 терең емес, бірақ таяз жерлерде керемет жүзеді.
Кэрри (1976)
Бірге Кэрри , Брайан Де Пальма біреуін алды Стивен Кинг ең нәзік әңгімелер, оны өзінің жоғары стиліндегі эстетикамен қанықтырды және қатерлі іс-әрекеттер туралы қорқынышты шедевр жасады, бұл сіздің асқазаңызды түйіндерге айналдырады, мұның бәрі өте нашар аяқталатындығы туралы сөзсіз. Де Пальманың қолтаңба стилі мен параноидты мазасыздық сыйлығы оның салқындатылған конструкциясын поп жасайды, бірақ ол Оскарға ұсынылған спектакльдердегі зор күштің екі бағанына негізделген. Sissy Spacek титулды пубцессиялық телепат ретінде және Пайпер Лори оның қызын паналап, қинап жалғыздық пен мүгедектік аңғалдық өміріне қинап, қорқынышты тақуа анасы ретінде.
Кэрри етеккірін алған кезде, не болып жатқанын немесе оның нені білдіретінін білмей, оны мектептің шешінетін бөлмесіндегі қыздар қатыгездікпен қорқытады, олар топтасқан ойдан шыққан ерекше түрдегі шіркінмен айқайлап, оған айқайлап, тампондар лақтырады. , көпшілік душта жалаңаш жылап, жылайды. Кінәнің кесірінен Сью Снелл ( Эми Ирвинг ) өзінің жігіті Томмиді қабылдайды (арыстан адам) Уильям Катт ) Кэрриді бітіру кешіне апару, армандардың орындалуы сияқты, ол мектептің бұзақылары бұрынғыдан да қатыгездікпен қайта соққы бергенде, қатты қобалжуға айналады. Шошқаның қаны Керриге өте қысқа уақытқа созылатын бақытқа нұқсан келтіргендіктен, олар жарақаттанып, оның телепатиялық қабілеттерінің барлық күшін ашуланшақтықпен ашқанда, олар сыныптастарын отпен өлімге душар етеді. Кэрри ретінде, Спэкек талғампаз және сіз бұл кедей қыздың өмір бойғы азап шеккеніне азап шегесіз - ол құлап түскенге дейін және ол айналасындағы әлемді тозаққа айналдырған кезде, сіз террордан басқа ешнәрсе сезбейсіз . Бұл барлық уақыттағы ең жақсы King бейімделулерінің бірі, сонымен қатар бұл De Palma-дің сауда белгісінің стилистикалық өркендеуінің толық өнімі және режиссердің барлық жанрларды күн астына түсіріп, оны мазасыздық кезінде жаттығуға айналдырғаны үшін берген сыйлығының дәлелі.
The Hills Have Eyes (1977)
Қорқынышты автор Уэс Крейвен 1972 жылдармен таңқаларлық, қатал дебют жасады Сол жақтағы соңғы үй (егер бұл тізімде онға жуық уақыт болса, ол өз орнын табар еді), зорлық-зомбылықтың циклдық азабын терең қараңғы, жан түршігерлік зерттеу. Wiith Төбелердің көзі бар , Крейвен өзінің дәлелденген сыйлығын садизмнің кескінді бейнелері үшін алды және дүниежүзілік құрылыстың сау дозасын қосты. Төбелердің көзі бар біздің туа біткен қорқынышымызды және өзі құрған құбыжықтарға көз жұма қарайтын қоғамның құлдырауын (бейнелі түрде де, мағынасында да) зерттейді, сонымен бірге Крейвеннің зорлық-зомбылық әрекеттерінің коррозиялық шығындары туралы медитациясын жалғастырады.
Үлкен, қарапайым Картерлер отбасының артынан Калифорниядағы жолсыз шөлді аралаған , Hills көздері бар жартылай дисфункционалды қондырғыны қауіпті рельефті үйге шақыратын адам жегіштердің толық дисфункционалды класына қарсы қояды. Қазірдің өзінде, шығарылғаннан кейін шамамен қырық жыл өткен соң, Төбелердің көзі бар жеңімпаз бәрін - ең болмағанда, дене мүшелерінің барлығын және өздерін жақсы көретіндерді соғыста жауып тастайтын екі отбасында қамауға алынғандықтан, ультра-зорлық-зомбылыққа толы, ереже-тамаққа баруға дайын болғаны үшін шынымен де алаңдаушылық білдіреді. ұстауға үлгеру. Бұл пульпалық шок-шлок, ол абсолютті жағдайда және Крейвеннің сенімді басшылығымен әр жоғалту пышақты артында әйгілі мейірімді кинорежиссерді жоққа шығаратын қатыгездік сызығымен бұрап алады.
Брод (1979)
Менің ақшам үшін, Дэвид Кроненберг , ол ең қорқынышты дене сұмдықтарының бірі, өзінің қолөнерінің шыңына 1980 жылдардың таңқаларлық кезеңіне дейін жете алмады, бірақ алдыңғы онжылдықта ол үш мазасыз және алдамшы қорқынышты ләззат берді; Шиверс , Құтырған , және Аққу . Бұл Кроненбергтің физиологиялық және психологиялық қорқынышты шеберлігі шынымен пайда бола бастаған онжылдықтың басында сәйкесінше жеткізілген соңғысы. Мұнда біз Кроненбергтің алғашқы фильмдерінің қытырлақ тегістеу сезімін қабылдайтын тегіс, ғылыми-фантастикалық эстетиканың жаңа басталған кезеңдерін көреміз.
Ажырасудың салқын құны және психиатрияның тиімсіздігі туралы түсіндірме ретінде сахналанған фильм келесідей Art Hindle Фрэнк Карветтің айтуынша, ер адам өзінің ажырасқан әйеліне психиатриялық емдеудің ерекше тәсілін ашуға бел буған ( Саманта Эггер ) әдеттегі емес тәжірибеші доктор Хал Рагланның қолынан алады (әрқашан қош келдіңіздер) Оливер Рид ) және оның қызын қорғауға тырысқан әрекеттері ( Синди Хиндс ). Сонымен қатар, балалар сияқты жасыратын капюшонды ақаулар отбасына жақын адамдарды өлтіреді. Кроненберг мазасыздықты тұрақты қарқынмен жасайды, кейде зорлық-зомбылық көріністеріне айналады, бірақ ең жақсысын (оқыңыз: мазасыздықты) соңғы рет кроненберг (немесе өзі қалағандай кроненбергундиан) ашқан кезде сақтайды. Биологиялық және рухани қорқыныштардың үйлесімі - бүлінген ана туралы әңгімеге сәйкес келеді - Аққу Кроненберг сияқты ерекше санадан шығатын идиосинкратикалық сұмдықтың жарқын мысалы.
Суспирия (1977)
Дарио Аргенто «Шедевр» - бұл Giallo эстетикалық - бай, сәнді және ашуланған фильм ретінде көрінетін салтанатты зорлық-зомбылық пен опералық өндіріс дизайны туралы армандаған техникалық түсті безеу. Бұл таңқаларлық жетістікпен қатар Қою қызыл (бұл тізімдегі орын үшін менің ойымша, тырнақпен күрескен), тыныс алу Аргентоны Джиалоның қорғаушысы және қасіреттің ең ұлы режиссерлерінің бірі ретінде бекітті.
Фильмде Америкадағы жас балет бишісі беделді неміс би академиясында бақсылардың ежелгі, жаман пірлерін ашқан кезде түсірілген. тыныс алу өзінің барокколық, зорлық-зомбылықпен өлтірулерімен және Гоблин ‘Шулы, прог-рок ұпайын ұрандатып. Бұл қаншалықты талғампаз болса да, бұл күрделі және көгілдір қоянның шұңқырымен көзге көрінетін және есту қабілеті бар саяхат, мұнда күрделі ұйымдастырылған кісі өлтіру жиі кездеседі және әр бұрышта зұлымдық жасырады.
Phantasm (1979)
Дон Коскарелли ешқашан сейфті немесе әдеттегіден бас тартатын кинорежиссер болған емес, және оның қорқынышты дебюті Фантазм өзінің түйіндемесіндегі ең ерекше және ерекше фильмдердің бірі болып қала береді. Ұқсас ештеңе болған жоқ Фантазм ол пайда болған кезде, және ең әсерлі, өзінің жалғасынан басқа, әлі де жоқ. Фильм дәйектілік пен нақты жауаптарға қарсы тұрып, көрерменнен параллель өлшемдердің арман логикасына, үш сүйекті соратын шарларға және Angus Scrimm Біздің кейіпкерлерімізді аяусыз баурап алатын қатерлі тұлға - биік биік тұлға.
Түнгі арманнан пайда болған мәйітханада (тіпті сіздің орташа өлім-жітіміңізден де көп) фильм біздің батырлар үштігімізді табады, ағайынды Майк ( Майкл Болдуин ) және Джоди ( Билл Торнберри ) және олардың сенімді серігі Реджги ( Реджи Баннисте r - барлық өнертапқыштық тақтылығы үшін, Фантазм кейіпкерлерін атау туралы өте жалқау болды) The Lal Man доменіне кіріп, оларды логикалық иілу террорларымен қарсы алады және өлгендердің жанын құлдықтың ақырет өміріне жібереді. Аяқ киімнен жасалған бюджетте, Фантазм таңқаларлық эффекттер мен ауқым үшін емес, оны жылдам табынудың классикасы еткен таза өнертапқыштық үшін жеңеді. Бұл ақыл-ойға кедергі келтіруі мүмкін, бірақ сонымен қатар, ұзын бойлы адам немесе оның Лавандадағы ханымы ешқайда жақын емес екеніне көз жеткізу үшін сізді иығыңызға қарауға мүмкіндік береді.
Экзорист (1973)
Экзорист барлық уақыттағы ең қорқынышты фильмдер деп саналады. Әлі күнге дейін. Ол театрларға алғаш келген кезде, көрермендер толығымен аударылды . Көрермендердің есінен танып, қашып жатқандығы, көрермендердің дәлізде ауруы бар екендігі туралы хабарлар болды, және бұл әдетте сіз маркетингпен айналысқыңыз келетін нәрсе болғанымен, фильмнің келген контекстіне толықтай сенуге болады. Себебі Экзорист бұл жыныстарды жинауға арналған фильм, тіпті қорқынышты көрермендердің ешқашан көрген емес Уильям Фридкин 12-жасар қыздың шайтанмен шайқасының зұлымдықпен күнә жасаған, таңқаларлықтай симпатикалық портреті.
boku no hero Academia екінші маусымы
Фридкин өзінің режиссурасын сахнаға шығуға құжаттанушы ретінде шақырды Экзорист бұл өте шындыққа жанаспайтын шабуыл.Бірақ бұл фильмді ешқашан кинематографтан сақтамайды және Фридкин оны ақылды түрде фильмнің көп бөлігі үшін ақырындап жанып тұрған драма ретінде жасайды, бұл шайтанмен иконалық, климаттық есеп айырысуды одан да қорқынышты етеді. Сізді осы дүниеге сенуге талпындырды, сіз осы кейіпкерлердің адамгершілігіне толықтай ақша салдыңыз - кім айтқысы келсе, оны барлық қатысушы керемет ойнайды - содан кейін Фридкин оларды жақсылық пен жамандықтың арасындағы шайқаста бастайды. Ол мұны экранда талғаммен көрсетілген егжей-тегжейлі, ең құдайсыз істермен жасайды. Біз күн сәулесінің астындағы барлық нәрсені білетін және ондаған жылдар бойына еліктегіштер мен технологиялық прогресстен кейін заманауи эффекттер мен соққы құндылығы оны үйге жетелейтін нәрсе емес, бұл Фридкиннің баяндауға деген сенімі және оның сенімі оның өзіне тән қасіретін жасайды Экзорист мұндай жанрлық киноның биіктігінің тұрақты мысалы.
Хэллоуин (1978)
Мастро кезінде қасіретті фильмдер жаңа болған жоқ Джон Карпентер өзінің үшінші толықметражды фильмімен субгенрге түсті, Хэллоуин , бірақ олар ешқашан жақсы болған емес және ешқашан ішкі жағынан қорқынышты емес. Хэллоуин бұл бірінші болмауы мүмкін, бірақ ол фильмнің стилистикалық құрылғыларын бұзатын және кескіндеме, баяу жанып кететін қорқынышты Карпентер қатаң ұстанған сияқты, онжылдықтағы кескіш соққылардың шаблонын белгілейтін нақты болып табылады. Психо және Томды қарап шығу . Майкл Мейерсте - ондаған жылдар бойына созылып келе жатқан франшизаның негізінде тұрған зұлымдықтың тынымсыз күші, Карпентер киноның барлық уақыттағы ұлы жандарының бірін - зұлымдықтың баяу қозғалатын күшін ұсынды, ол кез-келген кесек фильмде шексіз еліктейтін еді. ұстану.
Мейерс оны тоқтата алмағандай білінбейді; денеге енген таза кісі өлтіру, пышағын батыратын келесі жас денені ғана іздейтін жансыз зұлымдық. Карпентер оған «соңғы қызды» сыйлады сәйкес келу, Хайме Ли Кертис ’Лаури, ол сол сияқты барлық қырғыннан аман қалғандарға мансапты айқындайтын керемет өнімділікпен келуге мүмкіндік берді. Карпентердің командалық сипаттағы туындылары мен жылдамдықпен жүру жылдамдығынан басқа, оның таңғажайып саундтрегіне жеткілікті несие төлеуге болмайды, бұл жай кадрлармен түсірілген кадрларды террордың ұзаққа созылған соққысына айналдырады. Көру Хэллоуин өзінің жан-жақты талантын анықтайтын жанрды көру өте маңызды, сондықтан ол ережені келесі ұрпаққа жазды.