‘1917’ бірлескен жазушы Кристи Уилсон-Кэрнс осымен аяқталады
- Санат: Сұхбат
Арналған спойлерлер 1917 ж төменде көрсетілген.
Бірінші дүниежүзілік соғыс драмасы 1917 ж бұл сіздің әдеттегі соғыс фильміңіз емес. Біріншіден, фильм бір кадрда қамтылғандай, толық уақыт режимінде ойнайды. Пиротехниканы және әртүрлі орналасу орындарын өзгертуді ескере отырып, бәрі емес шын мәнінде бір ату, бірақ бәрін бір ату сияқты етіп жасау оңай мәселе болған жоқ. Бұл барлық қатысушыға, оның ішінде режиссерге қарсы шықты Сэм Мендес , оператор Роджер Деакинс , және бірлескен жазушы Кристи Уилсон-Кэрнс .
Бірақ 1917 ж ол сонымен бірге бірегей, өйткені ол нақты уақыт режимінде ойнайтындықтан, кейіпкерлердің тарихын дамытуға арналған маңызды шегіністер де, кейіпкерлер өмірінің үйдегі күйін ашатын «жүректен-жүрекке» дейін әңгімелер де жоқ. Фильмнің алғашқы минуттарынан бастап, соңына дейін біз Шофилдтің артынан жүреміз ( Джордж Маккей ) және Блейк ( Дин-Чарльз Чэпмен 1600 сарбазды құтқару туралы
Universal Pictures арқылы сурет
Алайда фильмнің соңғы сәттерінде Шофилд туралы бүкіл сынақты қайта мәтінге айналдыратын құпия ашылады. Біз Блейк 1600 адамды құтқару үшін тозаққа белшесінен батқанын білеміз, өйткені оның ағасы солардың бірі болған, бірақ, өкінішке орай, Блейк сол жолда өмірін қиды. Шофилд табандылық танытып, Блейк қайтыс болғаннан кейін тәуекелге барды мүмкін сарбаздардың уақытылы жетуге кепілдік бермей, тұтқиылдан шабуыл жасауына жол бермеңіз.
Бірақ фильмнің соңғы көрінісі кезінде біз Schofield бүкіл уақыт ішінде қорғаған контейнерге көз жүгіртеміз. Онда оның әйелі мен баласының суреті бар. Ия, шынымен де, Шофилд мұның бәрін, мүмкін, өте үлкен жеке шығындармен жасады, бірінші дүниежүзілік соғыс кезінде жоғалғандардың құрбандықтарын одан сайын сезінуге мүмкіндік берді.
Мен Оскарға ұсынылған екінші жазушы Кристи Уилсон-Кэрнстен оның фильмдегі жұмысы туралы сұхбат алғанымда, Мендес екеуі осы нақты оқиғаға қалай соққы бергенін және неге оны фильмнің соңында ашуды жөн көрдік деп сұрадым. Ол түсіндіргендей, мұның бәрі мүмкіндігінше шынайы болу үшін болды:
«Сонымен, Шофилд туралы білетін екі үлкен нәрсе, оның аты және оның отбасы бар екендігі, бәрі фильмнің соңғы бес минутында болады. Мұны істеуімізге көптеген себептер болды. Ішінара, тағы да шындық. Ол кем дегенде алты ай Блейкпен бірге болды, сондықтан ол бірінші сахнада Блейктің қасында таңертең оянып, 'Әй, мен балаларымды, балаларымды сағындым' деп жүрмейді. Себебі адамдар бұлай сөйлемейді. . Блейкпен бірдей. Ол ешқашан «О, мен анамды сағындым. Мен оның бәрі жақсы деп үміттенемін және менің ағамның жағдайын білемін. ’Білесіз бе, бұл жай ғана шындық емес, біз өзімізді қалай ұстаймыз».
Universal Pictures арқылы сурет
Уилсон-Кэрнс сонымен қатар Блейктің эмоционалды экстраверт тұлғасы мен Шофилдтің бүкіл эмоцияны Блейк қайтыс болғанға дейін іштей ұстайтындығы арасындағы айырмашылыққа назар аударды:
«Шофилдтің тағы бір ерекшелігі - ол фильмнің басында керемет түрде қамтылған. Ол бәрін ұстайды. Егер сіз «Адам жоқтың жері» көрінісін қайтадан тамашаласаңыз, Блейктің бәріне қарайтынын байқайсыз. Ол өлген жылқыларға, өлген немістерге, қарғалар мен егеуқұйрықтарға қарайды. Оның қорқатыны - бәрін қабылдайды, ал бұрын болған Шофилд тек алдыға қарайды. Ол тек келесі адамдарға назар аударады. Ол денелерде ұзақ жүрмейді, сондықтан ол әлемнен атып тасталады. Ол отбасын сол кішкене қаңылтырда ұстайды. Олар туннельдердің құлауынан аман қалған кезде, ол оған қарайды, бірақ ол тек жарқыл үшін қарауға батылы жетеді. Ол бәрін жабық ұстауы керек, өйткені ол сол жерде тірі қалудың жалғыз жолы. Ол өзін әкесі және солдат деп санай алмайды, өйткені ол өз баласына оралғысы келетіндіктен сарбаз болудан қорқатын еді. Мен үшін бұл өте табиғи сезілді, өзін әдемі сезінді және бізге Джорджмен бірге фильм арқылы Шофилдтің барлық әрекеттерін қосуға мүмкіндік берді ».
Кеше DVD DVD шығарылым күні 2019
Джордж Маккей «1917» фильміндегі Шофилд, «Оскар» сыйлығының иегері Сэм Мендес шығарған жаңа эпопея.
Фильмнің соңында Уилсон-Кэрнс Шофилдтің Блейкке ұқсағаны туралы айтады:
«Сонымен біз оның соңында Блейкке ұқсадық деп ойладық. Блейк қайтыс болғаннан кейін, ол Блейкті алады. Блейк оның бір бөлігі болады. Ол фильмнің екінші жартысын бастан өткергенде, ол бұрынғыға қарағанда Блейкке көбірек ұқсайды. Ол мүмкіндік алады, жүгіреді, қолынан келгеннің бәрін жасайды, өйткені ол өліп бара жатқан досына осы уәде берді. Сондықтан біз фильмнің соңғы көрінісі оның Блэйкке ұқсайтынын қалайық. Ол қайтадан ағашқа қарсы тұрса да, біз оны алғашқы кезде тапқан жолымызбен, ол қазір өзгерген адам. Ол бір нәрсені басынан өткерді. Оның «Үйге кел» хатын оқып, ерімейтінін білуі - мұны кейіпкерлер деңгейінде дәлелдейді ».
Шынында да, фильмнің соңғы түсірілімі фильмнің алғашқы түсірілімін бейнелейді және бұл сапардың соңында болатындығына байланысты, бұл біз Шофилдтің мыңдаған адамның өмірін құтқару үшін әр ояту сағатын қадағаладық. Оның тыныштықта тынығуы, саяхаттың оны қалай өзгерткенін көрсетеді, және Уилсон-Кэрнстің осы таңғажайып фильмнің соңғы сәттерін жасаудың артындағы ойлау процесін түсіндіргенін есту өте қызықты.
Толығырақ 1917 ж , менің және Уильям-Кэрнстің фильмді қалай жазғаны туралы менің толық сұхбатымды осы жерден қараңыз.